Film concert The Crowd, score: Carl Davis, performed by Orchestra San Marco, conductor: Carl Davis

The Crowd (US 1928). D: King Vidor. James Murray. Photograph Credits: Photoplay Productions, London.

The Crowd (US 1928). D: King Vidor. Henry Sharp, Dave Howard, James Murray, Eleanor Boardman, and King Vidor on set. Photograph Credits: The Museum of Modern Art, New York.

Ihmiset väkijoukossa / Kansan mies / En av de många / La folla. US 1928. D: King Vidor. Scen: King Vidor, John V. A. Weaver, [Harry Behn]. titles: Joe Farnham. photog: Henry Sharp, [John Arnold]. ed: Hugh Wynn. des: Cedric Gibbons, Arnold Gillespie. cost: André-Ani. asst dir: David Howard.
    Cast: Eleanor Boardman (Mary Sims), James Murray (John Sims), Bert Roach (Bert, John’s co-worker), Estelle Clark (Jane, Bert’s girlfriend), Daniel G. Tomlinson (Jim, Mary’s brother), Dell Henderson (Dick, Mary’s brother), Lucy Beaumont (madre di Mary/Mother), Freddie Burke Frederick (Junior), Alice Mildred Puter (daughter), [uncredited cast: Johnny Downs (John Sims, 12), Sally Eilers (brunette party girl at Bert’s place), Sidney Bracey (Sim’s office supervisor), Virginia Sale (sympathetic neighbor), Warner Richmond (Mr. Sims, John’s father), Anne Schaefer, Larry Steers, Joseph Girard, Claude Payton].
    Prod: Irving Thalberg, M-G-M; prod. mgr: George Noffka; unit mgr: Jack Cummings; prod. supv: J. J. Cohn. dist: M-G-M. rel: 18.2.1928.
    35 mm, 8399 ft, 104 min (20–22 fps); titles: ENG.
    Source: Photoplay Productions, London.
    Score: Carl Davis (Thames Television; Faber Music Ltd.) – 1981
    Le Giornate del Cinema Muto, Pordenone, Opening Gala.
Music performed live by: Orchestra San Marco, Pordenone. At a strength of some 50 players. Conductor: Carl Davis
    Teatro Verdi, 30 Sep 2017.

Jordan R. Young (GCM 2017): “I made pictures as a good employee and pictures that came out of my own insides. This is one that came out of my guts. There was a lot of hypocrisy in early films and I wanted to get away from it,” King Vidor said in a 1978 interview. The Crowd broke every rule in the book and was so offbeat that Metro-Goldwyn-Mayer delayed it for almost a year. It was dismissed in some circles as an “artistic flop” but earned Vidor the first of five Academy Award nominations as Best Director.

A native of Galveston, Texas, who made his way to Hollywood in 1915, King Vidor worked as an extra for $1.50 a day to get his foot in the door. A decade later, The Big Parade would win both Vidor and M-G-M widespread acclaim. The unexpected success of the film – which earned the studio its biggest profit until Gone With the Wind – resulted in an unprecedented opportunity.

Vidor pitched Irving Thalberg a film about the average man walking through life, and the drama taking place around him. All too aware that audiences wanted escapism and not the harsh realities of existence, the director warned Thalberg that such a story “may not pack the theaters as much as we hope.” However, the producer assured Vidor that M-G-M could “afford an experimental film every once in a while,” and approved the project without seeing a script.

In his autobiography, Vidor recalled that he and Harry Behn, who wrote the screenplay for The Big Parade, “simply listed the important things that happen to the average man.” Vidor apparently then gave the list to playwright-poet-novelist John V. A. Weaver, or sat for a similar session with him.

The Clerk Story, a 49-page scenario written by Weaver early in 1926, is much like the film in some aspects, substantially different in others. Frank and Sue are easily recognizable as the film’s John and Mary. The most significant difference is the presence of Arthur, Frank’s romantic rival, a prominent character who disappears from later versions of the story.

The director himself took the second pass at getting his epic down on paper, in a 14-page treatment written in October 1926. Dubbed March of Life, the script outlines a film much more recognizable than the original scenario. Weaver, however, ended up getting co-screenplay credit with Vidor.

The final screenplay, by King Vidor and Harry Behn, is an artful marriage of Weaver’s The Clerk Story and Vidor’s March of Life. Now titled The Mob, this script yields a number of surprises. The most startling is a major supporting character, John’s childhood sweetheart Colette, who eventually tries to seduce him. (Portrayed by M-G-M contract player Dorothy Sebastian, soon to appear in Our Dancing Daughters, Colette’s role would end up entirely on the cutting room floor.)

Vidor sought an unknown actor for the lead, feeling “the film would carry much more conviction.” He found James Murray working as an extra at M-G-M; the actor didn’t believe him when Vidor said he might have a job for him, and had to be paid a day’s wages to make a screen test. Eleanor Boardman, who began her career with Goldwyn in 1922 and became Vidor’s second wife, was pregnant with her first child when she shot the honeymoon sequence on location in Niagara Falls. Most worrisome were the Coney Island scenes involving the fast-moving amusement park rides, which she did without a stunt double.

The primary visual influence on The Crowd, photographed by Henry Sharp (cameraman on Fairbanks’ Technicolor swashbuckler The Black Pirate), was provided by the likes of F. W. Murnau and Fritz Lang. In addition to the celebrated skyscraper shot early in the film, German Expressionism also influenced the scene where the boy climbs the staircase, and the hospital sequence when Mrs. Sims gives birth.

The film officially went into production on 23 December 1926, and completed studio filming on 12 March 1927. Vidor traveled to New York in May and continued shooting on location into June, including the Niagara Falls sequence. He filmed his amusement park scenes not at Brooklyn’s iconic Coney Island fun zone but at Abbot Kinney Pier in Venice, California; The Crowd was one of the first films to use New York City extensively as a filming location, however.

So nervous were M-G-M executives about the film’s unorthodox finale that a total of seven endings were written. The studio’s preference, with the family celebrating Christmas, ends with John telling Mary, “You’re the most beautiful girl in all the world,” and Mary assuring him, “I never lost faith in you for a minute.” The film was clumsily sent out to theatre owners with the alternate happy ending and the choice left up to them, though it was rarely if ever shown.

Four months after The Jazz Singer sounded the death knell for the silent era, The Crowd opened, on 18 February 1928, at the majestic Capitol Theatre in Manhattan, where James Murray once worked as a doorman. Film Daily enthused, “it’s so true to life… it clutches the heart, dims the eye and plays on every emotion.” The New York American felt it belonged on the list of the year’s ten best pictures. Yet Variety flatly called it “a drab actionless story of ungodly length.”

The film was nominated for an Academy Award for “best artistic quality of production.” M-G-M’s Louis B. Mayer himself voted against the movie for the big award because it dared to show the bathroom in the family apartment, calling it “that goddamn toilet picture.”

The Crowd’s innovative visual concept of the office inspired or foreshadowed similar scenes in many other films, including Yasujiro Ozu’s Tokyo Chorus, Preston Sturges’ Christmas in July, Billy Wilder’s The Apartment, Orson Welles’ The Trial, Jacques Tati’s Playtime, and the TV series Mad Men. Vittorio De Sica told Vidor The Crowd inspired him in making Bicycle Thieves." Jordan R. Young

Carl Davis (GCM 2017)

The Crowd and I: The music

"Scoring The Crowd in 1981 followed the extraordinary premiere of Napoleon in 1980 at the London Film Festival. That event provoked a reaction from a newly formed TV channel, Channel 4, to commission a series of silent film classics to be restored and rescored by Kevin Brownlow, David Gill and myself, the team that had just completed a unique 13-part series, Hollywood. The Crowd was the first of many “silents” that I scored for Channel 4 and have continued to do, creating a repertoire now performed globally."

"Napoleon was a vast historical epic, now running over 5 ½ hours in its present cut. Its score was centred around the music of Beethoven, Haydn, and Mozart. The Crowd couldn’t be more different. Made in 1928, it is also set in 1928. Instead of minuets and gavottes, we hear the Charleston, foxtrots, and the Blues. Its characters are not generals, kings, and revolutionaries, but ordinary folk struggling with everyday matters – but that does not make their lives any less important and at times heroic."

"To solve the “heroic” side of the lives of our central couple, a classical, operatic tone is set, recalling a verismo opera of the late 19th and early 20th century. I am now remembering a Napoleon French review, calling it “un opéra sans voix”. But contemporary life intrudes. After all, the 1920s was the Jazz Age. From within the symphony orchestra I drew a jazz ensemble with, typically,  a clarinet, saxophone, trumpet, and trombone, adding a rhythm section, piano, guitar (sometimes playing ukulele), drums, a solo violin, and a string bass. The large orchestra and the jazz ensemble at first alternate, and then finally combine. The hero of the film was in born in 1900. He would be in his 20s in the 1920s, and that’s where we find and leave him." Carl Davis

More information about the film can be found in: Jordan R. Young, King Vidor’s “The Crowd”: The Making of a Silent Classic. Research associate: Kevin Brownlow. Past Time Publishing Co., 2014.
During the Giornate, some copies will be available at the FilmFair.

AA: King Vidor's masterpiece revisited. It is always astonishing to discover that this realistic movie was produced by MGM, the studio of glamour. The Crowd is the story of a man who would be conventionally characterized as a loser. He fails to succeed in terms of status, position, and wealth. But in the end he is a winner in qualities of love and happiness.

The Crowd is not just a story of an individual who fails to get ahead in society. It is also a social film depicting the tough circumstances of the labour market.

As Jordan R. Young states above, The Crowd gave an inspiration for Vittorio de Sica for The Bicycle Thieves. Especially the scene on the bridge is relevant here. It is about the son looking up to his father. In King Vidor's film the father is about to give up and jump from the railway bridge, but his son's unconditional love brings him to his senses. Vittorio de Sica's story is even more tragic and complex as the father in the finale becomes a bicycle thief, himself, shattering his son's image of himself.

While the basic approach is that of sober realism, there are also many instances of visual bravado in this film produced in the final, the most golden years of silent cinema.

Jordan R. Young cites above the scenes in the immense open-plan office, a model for everyone from Ozu to Tati.

There is the impressive sequence of the father losing his mind after the death of his daughter in a traffic accident. It has been realized with animation and special effects.

James Murray is very good as the "everyman" character who is also a very fine fellow struggling in the wheels of the big machine of society. Even better is Eleanor Boardman as his wife. Her performance is refined and sophisticated. Their mutual rapport feels authentic from the beginning. They convey an extraordinary psychological range from ordinary happiness to devastating challenges of death and madness. "You can't beat the crowd". They cannot beat the rules of society, but emotionally and spiritually they rise above the circumstances.

An engrossing performance of Carl Davis's score by the Orchestra San Marco at the strength of some 50 players, conducted with passion by Carl Davis himself. The depth, width and richness of the symphony orchestra convey the enormity of the crowd, the city, and society. The jazz age and dance music elements are to the point. There are also fine lyrical touches doing justice to the psychological subtlety of the immortal film.

A brilliant Photoplay print which has been made from challenging sources with occasional traces of nitrate or water damage.

The Butcher Boy (1917) (2015 restoration Lobster Films)

The Butcher Boy. From Wikipedia. Public domain. Do click to enlarge the image.

The Butcher Boy (US 1917). D: Roscoe Arbuckle. First row: William Jefferson, James Bryant, Al St. John, Arthur Earle, Josephine Stevens, Joe Bordeau, ?, Roscoe Arbuckle, Buster Keaton. Back row, standing on the left: Agnes Neilson (Miss Teachem). Photograph credits: Lobster Films, Paris. Please click to enlarge the image.

US 1917. D: Roscoe Arbuckle; DCP, 24 min
    2015 restoration by Lobster Films.
    Le Giornate del Cinema Muto, Pordenone.
    Opening Night: Buster Keaton: Centenary of his film career
Musical accompaniment: Donald Sosin, Romano Todesco
Teatro Verdi, 30 Sep 2017.

David Robinson (GCM 2017): "Few centennials commemorate events as nonchalant as Buster Keaton’s arrival on the screen. “I was walking down Broadway – down along Eighth or some place – and I met an old vaudevillian [Lou Anger, later Keaton’s manager] and he was with Roscoe (Fatty) Arbuckle … And Roscoe asked me if I had ever been in a motion picture, and I said no I hadn’t even been in a studio. And he said, well come on down to the studio Monday and do a scene with me or two and see how you like it.”"

"Keaton went on down, and liked it well enough to pull out, there and then, from a $250-a-week contract with the Shuberts’ upcoming Passing Show of 1917, and sign with Arbuckle for $140 a week. The technology of the camera enthralled him, while his mastery of stagecraft (he had been focal in his family’s vaudeville act for most of his 21 years) gave him an instant understanding of mise-en-scène and mise-en-shot for the screen. “He lived in the camera,” Arbuckle later recalled.

His debut film The Butcher Boy was shot in the first week of April 1917. Arbuckle pictures followed a fairly consistent format. A distinctive setting – garage, bakery, hospital, music hall, Coney Island; here a general store with butchery counter – was established and then exploited to provide as many comic-strip gags and excuses for physical assault as possible. The comic possibilities of the chosen setting were generally exhausted by the end of the first reel, whereupon the second would embark on a new, more-or-less related anecdote – in this case, rival efforts to abduct the heroine from her finishing school. The rivals, Arbuckle and his energetic but unsubtle 23-year-old comedian nephew Al St. John, are disguised as schoolgirls – the corpulent Arbuckle in dainty Pickford mode. In this reel, Keaton has a secondary role as an accomplice to St. John, but still finds scope for two memorable acrobatic falls."

"His principal scene comes in the first reel and lasts some 3½ minutes. He enters, walking away from the camera, in his rube overalls and – already – familiar flat hat. He toys with a bystanding crate of brooms (a regular feature of the Keaton stage set-up) and surreptitiously samples the molasses barrel. Moving over to the counter, he asks Arbuckle for a can of molasses – a simple request which escalates to a progression of mishaps, climaxing with Buster inextricably adhered to the floor and Arbuckle battling to extricate him. This molasses scene was evidently filmed in only two shots: the first, though now interrupted with cutaways and titles, of 31 seconds; the second, with Buster stuck in the molasses, in 76 seconds, with a single cutaway to a close-up of Buster’s feet. The sequence is not only remarkable for the impeccable comic partnership of Arbuckle and Keaton on their first day together, but for its contrast with the slapstick frenzy of the rest of the film. For these few minutes, Keaton imposes his own pace and poise. Buster had definitively arrived." David Robinson

AA: I do not have fresh memories of the copies that have been previously circulating of The Butcher Boy, Buster Keaton's first film. He is in one of the supporting roles, yet instantly recognizable and immediately photogenic, as David Robinson states above. This restoration seems more fully satisfying both in visual integrity and narrative consistency.

A relaxed farce in two main milieux: a country store and a girls' boarding school. Fatty Arbuckle is the amorous butcher boy who is in love with the daughter Almondine (Alice Lake) of the store manager Mr. Grouch (Arthur Earle). When Almondine is sent to a girls' boarding school, Fatty follows her in drag, but his rival Alum (Al St. John) is on their trail, also in female gear.

A riotous farce with many slapstick sequences including throwing flour and pies at the country store, bad table manners at the boarding school, and physical punishment by the upright school principal Miss Teachem (Agnes Nelson).

Buster Keaton is one of Alum's accomplices. Keaton's memorable appearances include the molasses scene discussed above and the food-throwing battle. He is already mercurially eloquent in them.

The aim of the restoration has been a full image and a completeness of scenes. From difficult sources a very enjoyable result has been achieved. Due to the sources there are issues of low contrast at times, including in the beginning.

AVEK 30: AV-Arkki: Special Screening of Experimental Film

IC-98: Arkhipelagos (Navigating the Tides of Time) (2013). Please click to enlarge the photograph of the triptych.

AVEK 30: AV-Arkki: Kokeellisen elokuvan erikoisnäytös – Löytöretkeilijät.
    Moderated by Tytti Rantanen, in the presence of Sami van Ingen, Tellervo Kaleinen, Mika Taanila, Juha van Ingen, Rikard Lassenius, Seppo Renvall, Maija Saksman.
    Copies from: AV-Arkki, viewed on 2K DCP (KAVI 2017).
    Cinema Orion, Helsinki (AVEK 30), Wednesday, 27 Sep 2017.

Juha van Ingen: (Dis)Integrator (1992).

(Dis)Integrator
(1992)
ohjaus Juha van Ingen
tuotanto Helsingin Elokuvapaja
4 min.

"Juha van Ingenin (Dis)Integrator on menetelmältään yksinkertainen: lyhyt sananvaihto Kurt Neumannin tieteiskauhuelokuvasta Kärpänen (The Fly, 1958) on kopioitu VHS-nauhurilla uudelleen ja uudelleen, niin että kerta kerralta heikkolaatuisempi kopio muuntuu lopulta tunnistamattomaksi. Muoto ja sisältö kuitenkin kasvavat oivaltavaksi pienpohdinnoksi audiovisuaalisen tallenteen olemuksesta."

"Kohtauksessa tiedemies André selittää vaimolleen keksimänsä materiansiirtokojeen toimintaa vertaamalla sitä televisioon: televisiokamera hajottaa taltioimansa kuvan ja äänen elektronivirroiksi, jotka tv-vastaanotin taas kokoaa audiovisuaaliseksi lähetykseksi. ”Niin, mutta tämä on eri juttu”, Hélène protestoi. Todella onkin – tallentamalla tuhoamiseen sisältyy sekä kokoava että hajottava voima. Kärpäsessä keksijä joutuu keksintönsä uhriksi – van Ingenin videossa Andrén miesselitys hiutuu pois toisenlaisen välineen hampaissa."

"(Dis)integrator on toiston ja eron väsytystaistelua. Lainatusta kohtauksesta tulee paradoksaalinen palimpsesti: kun katkelma kopioituu, jokainen uudelleenkirjoituskerta toisaalta vähentää jotain alkuperäisestä informaatiosta, toisaalta lisää siihen kohinaa." (Tytti Rantanen)

AA: A structural movie: a meditation on mechanical reproduction and teletransportation, based on a scene from The Fly (1958). "But this time it's different".

Sami van Ingen: Days (2000).

Days
(2000)
ohjaus Sami van Ingen musiikki Petri Kuljuntausta
16 min.

"Sami van Ingenin Days alkaa ja päättyy kuviin tiikerinkalloista. Väliin mahtuu kokeellinen salapoliisitarina, jonka fokus liikkuu koko ajan. Mitä osuu valokeilaan? Länsimainen elämäntapa mainoskuvien virtana, talous, urheilu, kulutus, seksi. Ylellisyystuotteeksi vieraantunut luonto- suhde, paljaat jalat rullaamassa leopardintaljaa lattialla."

"Van Ingenin video kuvaa luontoa fetiššinä – tai tarkemmin: luonnon fetišoimisen tapoja. Petri Kuljuntaustan elektroninen musiikki vahvistaa mysteerin ja harhailun tuntua. Varsinkin eksoottisen luonnon arvaamattomuutta voi mystifioida, mutta yhtä lailla nämä mysteerit alistetaan kohteiksi: nähtävyyksiksi, metsästyssaaliiksi, luokiteltavaksi, mitattavaksi, laputettavaksi. Kulttuurim- me näyttäytyy kuoleman kulttuurina, jolla on lähinnä sortoa tuomisinaan."

"Onko vaihtoehtoja? Hallinnasta hellittäminen, tuntuu teos ehdottavan." (Tytti Rantanen)

AA: A lyrical, poetic mind trip on the motif of the tiger as a force of nature and as an image of nature under the aegis of humans.

Liisa Lounila: Popcorn (2011).

Popcorn
(2011)
ohjaus kuvaus äänisuunnittelu leikkaus Liisa Lounila musiikki Nu Science
5 min.

"Videotaiteilija ja valokuvaaja Liisa Lounila rakensi yksinkertaisen neulanreikäkameran, joka ottaa kerralla 528 kuvaa. Sillä hän tallensi kokeellisen elokuvansa Popcorn käyttäen hyväkseen ajan pysäyttävää time slice -tekniikkaa."

"Näemme kuvassa liikkumattoman joukon ihmisiä, jotka heittävät toistensa päälle paukkumaissia."

"Neulanreikäkameran ottamat kuvat näytetään perä jälkeen liikkuvana kuvana. Näin syntyy vaikutelma siitä kuin pyörittäisiin hitaasti paikallaan jököttävän kohteen ympäri."

"Popcorn hahmottaa ajan ja tilan suhdetta toisiinsa, mutta toimii myös kiinnostavana kommenttina elokuvan katsomisesta. Maailman kuuluisimman leffaevään mukaan annettu nimi viittaa suoran elokuvissa käymisen kokemukseen, eli itse katsomistapahtumaan."

"Paukkumaissia ei Popcornissa nautita katsomisen lomassa vaan viskellään holtittomasti. Näin Lounila haluaa elokuvallaan ikään kuin haastaa perinteiset katsomistottumukset." (Henri Waltter Rehnström)

AA: An essay on time and vision. Liisa Lounila built a camera obscura and edited Popcorn using the time slice technique. There is an impact similar to the "bullet time" of The Matrix films. Time itself becomes an object of examination.

Mika Taanila: Fysikaalinen rengas (2002).

Fysikaalinen rengas
(2002)
ohjaus ääni leikkaus Mika Taanila kuvaus Jussi Eerola
musiikki Mika Vainio
5 min.

"Suomessa tehtiin 1940-luvun lopulla fysikaalinen koe, jonka tarkoitus on jäänyt epäselväksi. Koe tallennettiin kuitenkin filminauhalle. Tästä materiaalista Mika Taanila on leikannut viisiminuuttisen elokuvan."

"Fysikaalinen rengas muodostuu yhdestä, suoraan ylhäältä päin otetusta kuvasta. Keskellä kuvaa on epämääräinen laatikko, jonka keskellä oleva viisari alkaa pyöriä. Laatikon ympärillä oleva ohut rengas reagoi aktiivisesti viisarin liikkeisiin."

"Kyseessä on hyvin paljon tekijänsä näköinen kokeellinen elokuva, joka on kuitenkin haastava kaikessa yksinkertaisuudessaan. Kuvassa oleva laite on kuin elävä organismi, teknologinen väline, joka herää henkiin. Tunnelman syntymiseen vaikuttaa paljon myös Mika Vainion elokuvaa varten säveltämä aavemainen musiikki."

"Fysikaalinen rengas edustaa Taanilalle tyypillistä utopistista taidetta, jossa elokuva ja installaatio yhdistyvät. Alkuperäisen vision mukaan Fysikaalinen rengas on tarkoitettu esitettäväksi näyttelytilaan neljälle seinälle, niin että katsoja itse seisoo teoksen keskellä." (Henri Waltter Rehnström)

AA: An obscure experiment in physics is refunctioned into an essay on perception, set to hypnotic music by Mika Vainio (1963–2017).

Arkhipelagos (Navigating the Tides of Time)
(2013)
ohjaus IC-98
20 min.

"Visa Suonpää ja Patrik Söderlund perustivat vuonna 1998 Turussa taiteilijaryhmän Iconoclast, jonka nimi lyhentyi sittemmin muotoon IC-98. Tuottelias ja taiteellisesti tinkimätön ryhmä on palkittu muun muassa kuvataiteen valtionpalkinnolla vuonna 2009, ja se edusti Suomea Venetsian Biennalessa vuonna 2015 installaatiolla Tunnit, ajat, iäisyydet (Hours, Years, Aeons). Ryhmän installaatioissa klassinen lyijykynäpiirrostekniikka ja digitaalinen animaatioteknologia yhdistyvät vaikuttavan immersiivisiksi elämyksiksi."

"Archipelagos: Navigating the Tides of Time ja sen sisarteokset sijoittuvat maailmaan, jossa ihminen on töpännyt lopullisesti ja luonto ottanut vallan. Katastrofin jälkeen jäljellä on vain villinä vellova meri, jolla elämän rippeistä kyhätyt lautat keikkuvat avuttomina. Teoksesta voi vetää yhtymäkohtia niin Géricault’n maalaukseensa ikuistamaan epäonnisen Méduse-fregatin lauttaan kuin nykypäivänä Välimerellä päivittäin käytäviin selviytymis- taisteluihin. Alun perin kolmikanavaisesta synkronoidusta installaatiosta nähdään Orionissa valkokangasversio." (Liina Härkönen)

AA: The iconoclasts of the year 1998 (IC-1998) Visa Suonpää and Patrik Söderlund created a gallery triptych Arkhipelagos (Navigating the Tides of Time), a devastating poem on the ecocatastrophe, with associations to Théodore Géricault's painting Le Radeau de la Méduse (1819). Wrecked vessels are about to disappear into the thundering ocean. A magnificent cinema experience, probably different than in gallery circumstances.

Rikard Lassenius: Roo (2003).

Roo (2003)
ohjaus, käsikirjoitus, kuvaus, äänisuunnittelu ja leikkaus
Rikard Lassenius
tuotanto Garage Graphics
10 min.

"Rikard Lasseniuksen Roo on monitaiteinen kuvaus ihmissuhdekriisin aiheuttamasta kipuilusta. Teos on osa Lasseniuksen sarjaa, jossa hän on sovittanut nykyrunoutta videotaiteeksi. Roon tekstimateriaalina on Tatjana Brandtin samanniminen runo (2001)."

"Rakoilevaa rakkautta kuvataan runossa kehollisin kielikuvin, kun taas kuva ja ääni ovat sähköisesti virittyneitä. Signaali säröilee niin kuvassa kuin ääniraidalla, matkaa taitetaan myös hälyisessä metrossa. Kuvastoltaan Roo lataa paljon vastakkaisiin tunnelmiin: valkoisuuteen hitaasti nykivinä kiehkuroina hitaasti hajoavien mustetahrojen seuraaminen on meditatiivinen hengähdystauko, kun taas lopussa katsoja joutuu kasvokkain nuoren naisen raivon ja uupumuksen kanssa."

"Ruotsinkielisen runon englanninkielisen käännöksen lausunta sulautuu intensiiviseen äänisuunnitteluun saumattomasti, kuin vakaana pohjasävelenä, joka pysyy vaikka tunnelmat ja tempo vaihtelevat." (Tytti Rantanen)

AA: A Swedish-language poem by Tatjana Brandt has inspired this work of video art by Rikard Lassenius. The poem is recited in English by Minttu Matikkala. A single thin hypnotic line emerges from the void, launching an abstract stream of images. Letters materialize, and ink drops spread out into water. Black and white turns to colour.

Seppo Renvall and Maija Saksman: Snadeja stooreja stadista (2008).

Snadeja stooreja stadista 1–3 (2008)
ohjaus Seppo Renvall ja Maija Saksman musiikki Aslak Christiansson
12 min.

"”Talkkari skruudaa balkkanii, talkkari dokaa valkkarii”. Aslak Christianssonin sanoittaman laulun kertosäe jää soimaan päähän. Laulu kertoo vallilalaisesta talkkarista, joka hoitaa työnsä, mutta jolle myös kuppi maistuu."

"Snadeja stooreja stadista on Seppo Renvallin ja Maija Saksmanin kokoelma kokeellisia musiikkivideoita, jotka perustuva Christiansssonin lauluihin. Ne kertovat talkkareista, taksikuskeista ja muista hiljaisista puurtajista."

"Renvallin ja Saksmannin rosoisessa kuvakerronnassa kaikuvat helsinkiläisen työväenluokan muistot menneiltä vuosikymmeniltä, kaupunkielämän psykedeelisyys, torien ja kadunkulmien elämää nähneet pinnat. Musiikin läpi puskee esiin rautatiekiskojen kitinä. Snadeja stooreja stadista ovat kauniin haikea kunnianosoitus pääkaupungillemme."

"”Ja taas satelee. Stadi heräilee. On harmaata. Lätäköt katuvaloissa kauniisti kimaltelee”." (Henri Waltter Rehnström)

AA: "Little Stories of Helsinki" is a series of six music videos by Seppo Renvall and Maija Saksman to the songs of Aslak Christiansson. We screened three of them: "Handeliin", "Jos otat minut", and "Köyhis". There is a raw sense of life in these tender visions, often incorporation footage that looks like surveillance video, winter images, nocturnal visions, superimposition, time lapse, and fast edits as well as long takes.

In the final panel a topic was the concept "experimental film" itself, which the artists rejected in corpore. A definition that nobody denied was "määrittelemättömys": a definition of the experimental film is that it escapes definition.

Rendel

Jesse Haaja: Rendel (FI 2017) starring Kris Gummerus (Rendel / Rämö).

FI 2017. PC: Black Lion Pictures Oy, Frozen Flame Pictures Oy, Haaja & Arwo Design Oy, Bad Beaver Productions. Distributor: Black Lion Pictures Oy. International sales: Raven Banner Entertainment. P: Miika J. Norvanto, Timo Puustinen, Jesse Haaja, Trevor Doyle.
    D: Jesse Haaja. SC: Pekka Lehtosaari, Miika J. Norvanto, Timo Puustinen. CIN: Tero Saikkonen. AD: Esa Naukkarinen. Cost. Lea Puntanen & Jesse Haaja. Makeup: Kati Puustinen. M: Tuomas Kantelinen. S: Kimmo Perkkiö. ED: Miika J. Norvanto, Pekka Lehtosaari, Mikko Löppönen. 1. assistant director: Manu Eloaho. 2nd unit director: Eero Heinonen. Production manager: Teemu Karvonen.
    C: Kris Gummerus (Rendel / Rämö), Rami Rusinen (Rotikka), Renne Korppila (Lahtaaja), Matti Onnismaa (Erola), Johnny Vivash (Radek), Bianca Bradey (Stacy), Sheila Shah (Julia), Michael Majalahti (Jimmy), Michael Hall (Mike), Alina Tomnikov (Marla), Aake Kalliala (Marsalkka / Marshal), Reino Nordin (Reikki), Tero Salenius (Kurikka), Sami Huhtala (Taneli), Marko "Beltzer" Pesonen (Oskari), Minna Nevanoja (Niina), Minttu Tamski (Anette), Roosamaria Mäkinen (Enni), Anu Palevaara (prostitute).
    Loc: Kajaani, Mikkeli, Varkaus, Helsinki, Sotkamo, Kuopio, Puolanka.
    105 min
    DCP with Finnish / English subtitles by Ari Karhunen released by Black Lion Pictures, date of premiere: 22 Sep 2017
    Viewed at Tennispalatsi 7, Helsinki, 23 Sep 2017.

When the release of the first Finnish superhero movie was announced, the reactions in our land were mildly incredulous, and even more so when it was revealed that the action is set in the eastern province of Savo, known for its jovial disposition and a spirit of avoiding conflict.

But it is exactly there that this dark and violent tale of retribution takes place. Rendel, directed by Jesse Haaja, is a nightmare fantasy, but besides a tendency of gratuitous violence there is also a current of oddball humour. The film-makers have been inspired by Tim Burton, and fortunately they have also been inspired by his sense of humour. The characters are deranged and evil, and yet we sense that they are also tragicomical victims of their urges.

I confess that I have been suffering from superhero fatigue for some years now. The amazing wave of superhero remakes and sequels has kept on flooding, but I stopped watching them five years ago with the 2012 remake of The Amazing Spider-Man in 3D. I liked that film quite a lot, by the way. No doubt the films have been getting better and better, but I felt that I deserved a break, having been watching them since the 1966–1968 Batman television series.

The superhero syndrome has deep psychological roots, to be tracked back to infantile fantasies of omnipotence. These narratives are far from the everyday life of grown-ups, with the possible exception of dictators and oligarchs. In these power fantasies might is right, and retribution rules instead of justice. Regular daytime life and society hardly exists in the world of Rendel.

In this nightmare and nighttime world Jesse Haaja and his team navigate confidently. Rendel looks bigger than its size and locations. It has been shot in the small idyllic town Mikkeli, but the camera angles and lightning set-ups make it look like Gotham City. Haaja and his DP Tero Saikkonen give Rendel a Gothic look that can be at times be compared with Tim Burton and Christopher Nolan's Batman epics.

Rendel is an independent production and a debut feature film, one of the recent Finnish mini-wave of maverick debut films that look professional and confident. Let's note the talent of the cinematographer Tero Saikkonen in making more from less.

Pekka Lehtosaari, Miika J. Norvanto, and Timo Puustinen have written a screenplay that adds an original Finnish touch to superhero dialogue. There is a touch of Aarne Tarkas in the goofy reactions of the slow-witted gangsters. The actors have the right deadpan attitude, playing it straight, but with a glimpse of irony.

Serious issues beneath the action spectacle include the generation gap (the gangster father's endless disappointment in his blundering son: "you are the greatest mistake of mine"), and corruption on a global scale.

Maestro Tuomas Kantelinen gives his magnificent score a full blast that would befit an expensive Hollywood mega-epic.

The film-makers seem to assume that gratuitous violence and casual sexism come with the territory. Admittedly there are also superheroines in this movie, and the most positive character is the female investigative journalist ("don't you know that investigative journalism is dead", growls Erola Junior). Otherwise there is a crude approach which diminishes the movie.

With these reservations I had a good time watching the incredible Rendel.

BEYOND THE JUMP BREAK: DATA FROM THE PRESS KIT AND ELONET

Thierry Frémaux: Lumière! (2016 restoration in 4K) (introduced by Thierry Frémaux)

Lumière! / Lumière!
FR 2016.
    108 films shot in 1895–1905 by Louis Lumière, Alexandre Promio, Gabriel Veyre, Francesco Felicetti, Constant Girel, Félix Mesguich and Charles Moisson.
    PC: Institut Lumière. P: Thierry Frémaux, Bertrand Tavernier. D: Thierry Frémaux. ED: Thierry Frémaux and Thomas Valette, with the participation of Fabrice Calzettoni and Maëlle Arnaud. Commentary written and spoken by Thierry Frémaux.
    M: Camille Saint-Saëns (1835–1921): Javotte, fantaisie pour un orchestre. Rapsodie bretonne opera 7 bis. Andromaque. Suite in Re opera 49. Perf. Orchestre Philharmonique di Monte Carlo, conductor: David Robertson, recorded in 1993.
    With the participation of Laurent Cormier, Béatrice de Pastre, Laurent Mannoni, Davide Pozzi and Serge Toubiana.
    4K restoration (2016) funded by the CNC (National Center of Cinema and the moving image) through the selective assistance for the digitization of heritage cinematographic works programme. It received the support of the Total Foundation as part of its association with the Heritage Foundation. With the support of la Ville de Lyon and la Région Rhône-Alpes. The restoration was conducted under the direction of the Institut Lumière and performed by Eclair Group using negative and positive elements from the collections of the Cinémathèque française, the Institut Lumière and the French film Archives of the CNC. The 4K scan was performed by the Immagine Ritrovata laboratory of Bologna (Italy).
    90 min
    Distributor in Finland: Cinema Mondo, 4K DCP with Finnish / Swedish subtitles. Finnish premiere date: 6 Oct 2017.
    2K press screening at Kino Engel, 20 Sep 2017.
    2K festival screening at Helsinki Film Festival, introduced by Thierry Frémaux, moderated by Kalle Kinnunen, 22 Sep 2017.

Thierry Frémaux has been touring around the world for two decades as a bonimenteur of live performances of Lumière films. Also I have heard him: in Sodankylä in 2001, and in Bologna on the Piazza Maggiore in 2010. Such performances are naturally special events.

Now Institut Lumière has done a big favour to world culture in making these experiences available to everyone by producing an exciting package of Lumière films complete with a Frémaux commenary and a soundtrack based on the compositions of Camille Saint-Saëns, a contemporary of the Lumière brothers, and the composer of the first film score (L'Assassinat du Duc de Guise, 1908).

The Lumière heritage has survived very well, and the films have always been available, most recently also as splendid dvd and blu-ray releases.

But there are also difficulties and obstacles of access and cinema presentation. The original negatives have a special Lumière perforation which makes printing difficult. With film prints there are issues of proper speed (18 fps) and aspect ratio (full frame of the silent stock). Cinémathèques and heritage festivals have no problem with those issues but everybody else does.

The great achievement of the new Institut Lumière production is to make these films universally available for screenings again. The films have been digitized in the correct aspect ratio and in natural speed (a difficult challenge in the current stage of digital production) in a way that enables screenings with regular digital projectors.

A strength of the digital transfer is that you can access the most challenging negatives and produce copies from sources of best visual quality.

I know many of these films well. Even we in Finland possess our set of Lumière films which we screen frequently. (Our next screening is on 30 October 2017).

I am a critical observer of the digital scene, and I have had misgivings of the early digital transfers of the Lumière films such as the ones screened in 2010 at the Piazza Maggiore show which, however, worked under the outdoors circumstances and enabled the inclusion of 3D.

Last year was different. I caught a first glimpse of these new 2016 restorations in 4K in Bologna, at the screening Anno uno 1: The Beauty of Lumière Films, with Thierry Frémaux as the bonimenteur again. The movies were not screened at 4K, not even on DCP, but from ProRes, and yet they looked stunning. I saw a lot of Lumière film prints during the same week, and it was evident that the new restorations were superior.

The refined, soft and warm quality of light is there again in these new transfers.

The films themselves are timeless. The more often one sees them the more one can appreciate their artistic quality. The cinematographers of the Lumière company already knew the secret of painting with light.

The well-known titles are included, but there are also discoveries, such as Lyon: Quai de l'Archevêché showing us carriages on a flooded chaussée.

Most of the titles are from the official catalogue (there is also a splendid online Catalogue Lumière from which I have copied the images and the captions below), but there are also fascinating views hors catalogue, such as Premiers pas de bébé (see image 19 below).

Enfants pêchant des crevettes, a revelation in Bologna last year, is also included in this compilation. In the Q&A after the festival screening Frémaux remarked that there is great tenderness in the brothers' films about their own children – and an equal tenderness when they film children everywhere, including in the startling view of a little girl running towards us in the village of Namo in Annam (today's Vietnam) (Lumière Vue N° 1296, film number 106 in this compilation)

The France at Work section is exciting both as documentation and art. Ouvriers réparant un trottoir en bitume (Vue N° 1296, number 29 in the compilation) is among the visually fascinating selections.

It is a bit of mischievous programming that Frémaux has included military films in the comedy section (Leçon de boxe and Assaut d'un mur). We learn that Bertrand Tavernier has commented that having seen these films it is no surprise that France lost wars.

All films are in plan-séquence in early cinema fashion: all are long takes. Usually they are also in long shots, but there are exceptions such as the dynamic Vue prise d'une baleinière en marche which is in medium shot. There are also special angles such as Mont Blanc: en file indienne dans la montagne, a high angle revealing a long row of alpine troops scaling the mountain. And there is the extreme high angle, extreme long shot, and rapid tracking shot from a hot air balloon rising to the sky.

Most of the film are non-fiction, but we meet the Lumières also as pioneers of fiction and comedy (The Watered Waterer / The Gardener), animation and special effects (The Sausage Machine and The Jolly Skeleton). All films are in black-and-white save one, Danse serpentine based on the famous choreography by Loïe Fuller, in fantastic colour.

Thierry Frémaux's film is not just a collection of highlights but itself a work of art in the spirit of Esfir Shub and Nicole Vedrès, the mothers of the montage film. It has a pedagogical aspect in presenting famous titles as a good introduction to the Lumière heritage. It has also an artistic vision, growing into a study in the art of light and movement in the age of impressionism. It is also a historical document of the world in 1895–1905, during the Belle Époque and the Age of Empire. And finally there is a message of love and a spirit of generosity which remind us of a wonderful current in the French cinema which continued with Léonce Perret, Jean Renoir, Jacques Becker, and Max Ophuls. A spirit badly battered during the Age of Extremes.

This engrossing presentation of the Lumière heritage deserves to be seen by everybody, also in school curriculae. It is a good introduction to modern mass media culture. Early cinema experts may have misgivings, but I sense the Lumière brothers smiling on their cloud. This production does not take away from orthodox film screenings of Lumière classics but is likely to inspire a manifold new audience for them.

I  Pour commencer / The First Films

Sortie d’usine, [III]. Vue N° 91,3. “Les ouvriers et ouvrières sortent de l’usine Lumière.” - Cette vue a été datée grâce à l'étude des ombres architecturales (cf. le chapitre L'année 1895 et ses jalons). Opérateur: [Lumière]. Date: [15 août 1896]. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, chemin Saint-Victor (aujourd'hui rue du 1er Film). Projections: Programmée le 4 octobre 1896 à Lyon (France) sous le titre Nouvelle sortie de l'usine Lumière (Lyon Républicain, 4 octobre 1896). Eléments filmiques: 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: rue, usine, ville. Sujet: ouvrier. Objet: bicyclette. Séries: Les sorties d’usine.

1. Sortie d’usine (pas de chevaux) / Workers Leaving the Factory [without horses] (91,3)

Sortie d’usine, [II]. Vue N° 91,2. “Les ouvriers et ouvrières sortent de l’usine Lumière.”Des ouvrières et des ouvriers franchissent le portail de l’usine Lumière et sont suivis d’un fourgon attelé d’un cheval noir. - Cette vue a été datée grâce à l'étude des ombres architecturales (cf. le chapitre L'année 1895 et ses jalons). Opérateur: [Lumière]. Date: [10 mars 1896]. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, chemin Saint-Victor (aujourd'hui rue du 1er Film). Projections: Programmation d'une sortie d'usine le 10 juillet 1896 à New York (États-Unis) (The New York Dramatic Mirror, n° 195, 11 juillet 1896). Eléments filmiques: 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: rue, usine, ville. Sujet: ouvrier. Objet: bicyclette. Séries: Les sorties d’usine.

2. Sortie d’usine (un cheval) / Workers Leaving the Factory [with one horse] (91,2)

Sortie d’usine, [I], Vue N° 91,1. “Les ouvriers et ouvrières sortent de l’usine Lumière.”Des ouvrières et des ouvriers franchissent le portail de l’usine Lumière et sont suivis d’une voiture attelée de deux chevaux. - Cette vue a été datée grâce à l'étude des ombres architecturales (cf. le chapitre L'année 1895 et ses jalons). Opérateur: Louis Lumière. Date: [26 mai 1895]. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, chemin Saint-Victor (aujourd'hui rue du 1er Film). Projections: Projetée le 10 juin 1895 à Lyon (France) (Bulletin de la Société française de photographie, 2e série, Tome XI, n° 16, 1895, p. 396). Eléments filmiques: 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: rue, usine, ville. Sujet: ouvrier. Objet: bicyclette, voiture hippomobile. Séries: Les sorties d’usine.

3. Sortie d’usine (deux chevaux) / Workers Leaving the Factory [with two horses] (91,1)

Le Débarquement du congrès de photographie à Lyon. Also known as Neuville-sur-Saône: Débarquement du congrès de photographie à Lyon in France : [Arrivee des Congressistes a Neuville sur Saône], [Professor Marey Leading Photographic Congress Delegates at Lyon], [Congress of Photographic Societies, July 1895]. (1895) French. Featuring: Étienne Jules Marey, Pierre Jules César Janssen. Société Lumière production; distributed by Société Lumière. / Cinematography by Louis Lumière. / Premiered 12 June 1895, at the close of the congress. / Cinématographe spherical 1.30:1 format. / The production was shot on 11 June 1895 of the delegates of the Congrès des Sociétés Françaises de Photographie disembarking the steamer at Neuville-sur-Sâone, France. One of two films taken of the attendees of the congress. Unnumbered Lumière film. The film was described in a letter dated 1 May 1896, from Charles H. Webster to Raff & Gammon in New York. Ramsaye-Million mistakenly lists the film as shot on 10 June 1895. Synopsis: View of Marey, Janssen and congress members disembarking from a steamer boat via a wooden gangway. Source of caption: Silentera.com

4. [Débarquement du congrès de photographes à Lyon] / [The Landing of the Congress of Photographers in Lyon] (hors catalogue)

Repas de bébé. Vue N° 88. “Un papa fait avaler son déjeuner à un bébé.” - Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci.- Voir aussi le chapitre L'année 1895 et ses jalons. Opérateur: Louis Lumière. Date: [22 mars 1895] - 10 juin 1895. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, maison Lumière. Personnes: De gauche à droite : Auguste Lumière, sa fille Andrée et sa femme Marguerite. Projections: Projetée le 10 juin 1895 à Lyon (France) (Bulletin de la Société française de photographie, 2e série, Tome XI, n° 16, 1895, p. 396). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 contretypes Lumière - 3 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: domicile. Personnes identifiées: Andrée Lumière, Auguste Lumière, Marguerite Lumière. Genre: famille. Sujet: enfant. Séries: À Monplaisir.

5. Repas de bébé / The Meal of the Baby (88)

Forgerons. Vue N° 51. Tandis que son aide attise le foyer, un forgeron martèle une pièce de fer sur l’enclume et la plonge dans un baquet d’eau, provoquant un nuage de vapeur. - Annotation planches photographiques : “Raggio Usine”.- Cette vue n° 689 est une seconde version probablement tournée en octobre 1895 (cf. chapitre L'année 1895 et ses jalons). Une autre vue non retrouvée sur support filmique a fait l'objet d'une première version de ce sujet. Il n'en subsiste que quelques photogrammes dans un article du Bulletin de la Société française de Photographie (n° 21, 2e série, tome XI, 1895), ainsi que dans un article du Magasin Pittoresque (du 1er avril 1896). C'est probablement cette version là qui a été projetée pendant l'année 1895, notamment à Lyon dès le mois de juin : “Admirables aussi d'expression et de vigueur deux forgerons, dont l'un martèle une pièce que l'autre lui présente et vient de retirer de la forge. Rien de plus curieux que de voir la vapeur d'eau se dégager et être chassée au fur et mesure par le vent, au moment où le forgeron plonge la pièce chaude dans l'eau froide.” (Lyon républicain, Lyon, 11 juin 1895). Opérateur: Louis Lumière. Date: [octobre 1895] - [14 octobre 1895]. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, usine Lumière. Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: usine. Genre: travail. Sujet: ouvrier. Objet: machine et outil.

6. Forgerons / Blacksmiths (51)

Arroseur et arrosé, [I]. Vue N° 99,1. “Un gamin vient appuyer le pied sur le tuyau avec lequel un jardinier arrose son jardin. Ce dernier, surpris de voir le jet s’arrêter, examine la lance ; à ce moment le gamin lève le pied ; le jet repart et l’arroseur le reçoit en pleine figure ; furieux, il court après le gamin et lui donne une correction.” - Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci. Louis Lumière a précisé par la suite à Georges Sadoul qu'il n'avait tourné que cette version là, en 1895 avec François Clerc et le jeune Duval.- L'article du Patriote orléanais ne précise pas que “l'espiègle” est arrosé avant de prendre une correction, c'est pourquoi ce texte illustre la seule version dans laquelle le farceur n'est pas arrosé à son tour.- Voir aussi le chapitre L'année 1895 et ses jalons. Opérateur: Louis Lumière. Date: [22 mars 1895] - 10 juin 1895. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, jardin maison Lumière. Personnes: François Clerc (le jardinier) et Benoît Duval. Projections: Projetée le 10 juin 1895 à Lyon (France) (Bulletin de la Société française de photographie, 2e série, Tome XI, n° 16, 1895). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: jardin. Personnes identifiées: Benoît Duval, François Clerc. Genre: comédie, vue comique. Sujet: enfant. Séries: Arroseur et arrosé.

7. Arroseur arrosé / The Sprinkled Sprinkler (99)

Partie d’écarté. Vue N° 73. “Trois personnes sont installées autour d’une table et deux d’entre elles font une partie d’écarté ; quand la partie est terminée, un domestique sert à boire.” - Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci.- Cette vue a été tournée lors d'un séjour de Félicien Trewey à La Ciotat, au début de l'année 1896 (cf. n° 213, 405 à 410). Opérateur: Louis Lumière. Date: [16 janvier 1896] - [9 février 1896]. Lieu: France, La Ciotat, maison Lumière du Clos des Plages. Personnes: De gauche à droite : Antoine Lumière, Alphonse Winckler, Antoine Féraud, et Félicien Trewey. Projections: Projetée le 20 février 1896 au Polytechnic Institution à Londres (Grande-Bretagne) (British Journal of Photography, supplément mensuel, 6 mars 1896).Programmée le 23 février 1896 à Lyon (France) sous le titre Une partie d'écarté (Lyon républicain, 23 février 1896). Eléments filmiques: 4 copies Lumière. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: domicile. Personnes identifiées: Alphonse Winckler, Antoine Féraud, Antoine Lumière, Félicien Trewey. Genre: distraction, famille, vue comique. Objet: instrument de jeu. Séries: Au Clos des Plages.

8. Partie d’écarté / A Game of Cards / A Game of Écarté (73)

Arrivée d’un train à La Ciotat. Vue N° 653. “Un train entre en gare, s’arrête et de nombreux voyageurs descendent des wagons, pendant que d’autres y montent.” La période de tournage a été attribuée en fonction de l’âge des enfants Lumière présents dans cette vue. Deux autres versions non cataloguées ont été tournées, probablement par Louis Lumière, sur le même quai. La première est antérieure à la vue n° 741. Elle est tournée au début de l’année 1896 car une reproduction de 32 photogrammes illustre un article intitulé Le Cinématographe (in La Science française, Paris, n° 59, 13 mars 1896, p. 89). C’est peut-être cette version qui est projetée le 25 janvier 1896 à Lyon (France) sous le titre L’Arrivée en gare d’un chemin de fer (Lyon républicain, 26 janvier 1896). La deuxième vue non cataloguée pourrait être une autre prise de la vue n° 741 en raison de la végétation identique mais ce détail ne rensei ne pas sur l’année de tournage. Some explanations about the different versions of this sequence, based on the research by historians Michelle Aubert & Jean-Claude Seguin. – There is one version of the « train arrival » in the commercial catalogue, number 653 (nr 741 in the numbering used by Aubert & Seguin). It was shot in summer 1897, according to the age of the children seen in the film (Joséphine Lumière). – There are two other versions, « non cataloguées » (not in the commercial catalogue), that have been found in the Lumière archive by the historians. – One of those versions was shot in early 1896, as there were 32 stills used in a newspaper article about Le Cinématographe (published in La Science française, Paris, nr 59, March 13 1896, p. 89). Possibly, this version was screened January 25 1896 in Lyon. – The other unnumbered version was possibly an alternate shot of number 653, as the vegetation looks similar. Opérateur: Louis Lumière. Date: [été 1897]. Lieu: France, La Ciotat, gare. Personnes: En bord cadre droit, Jeanne-Joséphine Lumière, avec une pèlerine écossaise. Projections: Programmée le 10 octobre 1897 à Lyon (France) sous le titre de Arrivée d'un train à La Ciotat (Lyon républicain, 11 octobre 1897).Déposée au Greffe du Conseil des Prud'hommes de Lyon le 22 octobre 1897. Eléments filmiques: négatif Lumière - 3 copies Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: gare. Personnes identifiées: Joséphine Lumière, Madeleine Koehler, Marcel Koehler, Marguerite Lumière, Rose Lumière, Suzanne Lumière. Genre: villes et paysages. Sujet: enfant. Objet: train.

9. Arrivée du train en gare de La Ciotat / The Arrival of a Train at La Ciotat Station (653)

Démolition d’un mur, II. Vue N° 40,2. “La scène représente la chute d’un pan de mur dans une usine.”Trois ouvriers démolissent un mur en présence d’Auguste Lumière. Titre issu du Catalogue des vues - Première Liste. Dans ce catalogue qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci. En raison de l'existence de deux versions, il n'est pas possible de savoir laquelle est tournée par Louis Lumière. Opérateur: [Louis Lumière]. Date: [1896] - [6 mars 1896]. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, usine Lumière. Personnes: Auguste Lumière (de dos, au centre). Projections: Projection d'une vue de démolition le 6 mars 1896 au Photo-Club à Lyon (France) (Lyon républicain, 7 mars 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 6 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: chantier, usine. Personnes identifiées: Auguste Lumière. Genre: travail. Sujet: ouvrier. Objet: machine et outil. Séries: info-five-68.

10A. Démolition d’un mur (à l’endroit) / Demolition of a Wall [straight] (40)
10B. Démolition d’un mur (à l’envers) / Demolition of a Wall [reverse] (40)

II  Lyon, ville des Lumière / Lyon, the City of the Lumières

Panorama de l’arrivée en gare de Perrache pris du train. Vue N° 130. Panorama de la ville puis de la gare. Opérateur: inconnu. Date: [25 octobre 1896] - 8 novembre 1896. Lieu: France, Lyon. Projections: Programmée le 8 novembre 1896 à Lyon (France) sous le titre Panorama d'un train arrivant à Perrache (Lyon républicain, 8 novembre 1896). Technique: Travelling latéral de gauche à droite. Eléments filmiques: négatif Lumière - 5 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: gare, pont. Genre: villes et paysages. Objet: train.

11. Panorama de l’arrivée en gare de Perrache pris du train / A Tracking Shot Taken on a Train Arriving at the Perrache Station (130)

Arrivée d’un train à Perrache. Vue N° 127. Sur le quai, les passagers attendent le train qui entre en gare. Des employés ouvrent les portes : les gens sur le quai s’approchent des voitures, tandis que d’autres en descendent. Une autre prise non cataloguée tournée au même moment représente une autre arrivée de train. Opérateur: inconnu. Date: [1896] - 23 mars 1896. Lieu: France, Lyon, gare de Perrache. Projections: Projetée le 23 mars à Reims (France) (Le Courrier de l'Aisne, 23 et 24 mars 1896).Programmée le 23 août 1896 à Lyon (France) sous le titre Lyon : arrivée d'un train à Perrache (Lyon républicain, 23 août 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: gare. Genre: villes et paysages. Objet: train<./td>

12. Arrivée d’un train à Perrache / The Arrival of a Train to Perrache (127)

Place des Cordeliers. Vue N° 128. Circulation des piétons et de divers véhicules le long de cette place. - Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci.- Cette vue a été datée grâce à l'étude des ombres architecturales (cf. le chapitre L'année 1895 et ses jalons).- Une autre vue non cataloguée a été tournée plus tard et représente la circulation de tramways électriques.- Il faut préciser que c'est avec cette vue qu'un spectateur s'est effrayé et non avec une “arrivée de train”, absente de toutes les projections organisées en 1895. Opérateur: Louis Lumière. Date: [10 mai 1895]. Lieu: France, Lyon, place des Cordeliers. Projections: Projetée le 10 juin 1895 à Lyon (France) (Lyon républicain, 11 juin 1895). Eléments filmiques: négatif Lumière - 3 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: place, ville. Genre: villes et paysages. Objet: voiture hippomobile.

13. Place des Cordeliers (128)

Place Bellecour. Vue N° 129. Circulation des piétons et de divers véhicules sur la place. - Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci.- Il n'existe aucun élément filmique original de cette vue. Il n'a donc pas été possible de vérifier la forme originelle des photogrammes afin de savoir si cette vue a été tournée en 1895 ou plus tard. Le titre “place Bellecour” donné par un chroniqueur dès 1895, semble de toute manière erroné dans la mesure où la description qu'il donne de cette projection correspond à la vue Place des Cordeliers (n° 749) : “Sur un vaste écran, une photographie est projetée par la lumière électrique, de manière à donner l'illusion de la grandeur naturelle. Nous avons vu successivement passer le spectacle de la place Bellecour, avec les tramways qui s'arrêtent, les voyageurs qui descendent et montent, les camions d'abord tout petits dans le lointain qui s'avancent en grandissant jusque devant le spectateur.” (La Poste, Paris, 17 novembre 1895). Opérateur: Louis Lumière. Date: [printemps 1896] - 14 juin 1896. Lieu: France, Lyon, place Bellecour. Projections: Projetée le 14 juin 1896 à Lyon (France) sous le titre La Place Bellecour (Le Progrès, 14 juin 1896).Projection de La Pluie (Place Bellecour à Lyon) le 5 juillet 1896 à Mâcon (France) (Le Journal de Saône et Loire, 5 juillet 1896). Technique: Plongée. Eléments filmiques: 1 contretype standard. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: place, ville. Genre: villes et paysages. Objet: tramway hippomobile et omnibus, voiture hippomobile.

14. Place Bellecour (129)

Lyon : quai de l’Archevêché. Vue N° 158. Passage d’une calèche sur la chaussée inondée. Opérateur: inconnu. Date: 1er novembre 1896 - 8 novembre 1896. Lieu: France, Lyon, quai de l'Archevêché (aujourd'hui quai Romain Rolland). Projections: Programmée le 8 novembre 1896 à Lyon (France) sous le titre Les Inondations de la Saône : 1° Quai de l'Archevêché (Lyon républicain, 8 novembre 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: rue, ville. Evénement: inondation. Genre: villes et paysages. Objet: voiture hippomobile. Séries: Lyon - Mâcon : inondations de la Saône.

15. Quai de l’Archevêché (158)

Lyon : la place du Pont. Vue N° 1126. Circulation des piétons, charrettes et tramways sur la place. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - 29 avril 1900. Lieu: France, Lyon, place du Pont. Projections: Programmée le 29 avril 1900 à Lyon (France) sous le titre Place du pont à Lyon (Le Progrès, 29 avril 1900). Technique: Travelling avant. Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: place, ville. Genre: villes et paysages. Objet: tramway électrique, voiture hippomobile.

16. Place du Pont (1126)

Concours de boules. Vue N° 27. “Le jeu de boules est très populaire à Lyon ; la scène représente un concours de boules ouvert entre les meilleurs joueurs.”Lors d’un concours de boules, les joueurs se donnent en spectacle en tirant à qui mieux mieux. Les joueurs sont ici davantage en train de se donner en spectacle au Cinématographe plutôt que se livrer au concours de boules proprement dit. Opérateur: inconnu. Date: 24 mai 1896 - 26 mai 1896. Lieu: France, Lyon, cours du Midi (aujourd'hui cours de Verdun). Projections: Programmée le 31 mai 1896 à Lyon (France) sous le titre Le Concours de boules (Lyon républicain, 31 mai 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: place, ville. Événement: compétition. Genre: distraction. Objet: instrument de jeu.

17. Concours de boules / A Contest of Boules (27)

III  Enfances / Childhoods

La petite fille et son chat. Vue N° 1100. “Une petite fille est installée près d’une table à côté d’un gros chat auquel elle montre des morceaux de viande que celui-ci cherche à saisir.” La datation de cette vue est établie en fonction de l'âge approximatif de Madeleine Koehler. Opérateur: inconnu. Date: [1900] - mai 1900. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, maison Koehler. Personnes: Madeleine Koehler. Projections: Annoncée à la vente au mois de mai 1900 dans une liste de vues pour Kinora sous son titre et son numéro originel (La Mise au point, 4e année, n° 6, mai 1900). Eléments filmiques: négatif Lumière - 3 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: domicile, jardin. Personnes identifiées: Madeleine Koehler. Sujet: animal, enfant. Séries: À Monplaisir.

18. La petite fille et son chat / A Little Girl and Her Cat (1100)

[Premiers pas de bébé] (hors catalogue).

19. [Premiers pas de bébé] / [The First Steps of a Baby] (hors catalogue)

Pêche aux poissons rouges. Vue N° 369. “Un bébé, auprès d’un bocal renfermant des poissons rouges, cherche vainement à les atteindre et à les prendre dans la main.”Tenue par un homme (Auguste Lumière), un enfant (Andrée Lumière) cherche vainement à attraper les poissons dans le bocal avec sa main. - Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci.- Voir aussi le chapitre L'année 1895 et ses jalons. Opérateur: Louis Lumière. Date: [22 mars 1895] - 10 juin 1895. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, maison Lumière. Personnes: Andrée Lumière et son père Auguste Lumière. Projections: Projetée le 10 juin 1895 à Lyon (France) (Bulletin de la Société française de photographie, 2e série, Tome XI, n° 16, 1895, p. 396). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: domicile. Personnes identifiées: Andrée Lumière, Auguste Lumière. Genre: famille. Sujet: animal, enfant. Séries: À Monplaisir. NB. Wrong image in Catalogue Lumière. This is the correct one.

20. Pêche aux poissons rouges / Fishing Goldfish (369)

Petit frère et petite soeur. Vue N° 658. “Un petit garçon et une petite fille dansent ensemble dans un bosquet.” Opérateur: [Lumière]. Date: [été 1897]. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, maison Koehler. Personnes: Marcel Koehler à gauche et sa petite soeur Madeleine. Projections: Programmée le 10 octobre 1897 à Lyon (France) sous le titre Le Petit Frère et la petite soeur (Le Courrier de Lyon, 10 octobre 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: domicile, jardin. Personnes identifiées: Madeleine Koehler, Marcel Koehler. Genre: distraction. Sujet: enfant. Objet: instrument de jeu. Séries: À Monplaisir.

21. Petit frère et petite sœur / A Little Brother and a Little Sister (658)

Enfants pêchant des crevettes. Vue N° 45. “Des enfants traînent leurs filets sur la plage à mer basse : les fillettes, les jupes relevées, rivalisent d’entrain avec les garçons dans cet exercice.” - Un des personnages porte un panier sur lequel est inscrit “Shrimp” [crevette].- Une vue supplémentaire et non cataloguée représente le même sujet. Opérateur: [Alexandre Promio]. Date: [juillet 1896] - [9 août 1896]. Lieu: [Grande-Bretagne]. Projections: Programmée le 7 novembre 1896 à Nîmes (France) sous le titre Les Pêcheuses de crevettes (La Chronique mondaine, littéraire et artistique, 7 novembre 1896).Programmation d'Enfants s'amusant sur la plage le 20 septembre 1896 à Lyon (France) (Lyon républicain, 20 septembre 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 3 copies Lumière. Pays: Grande-Bretagne. Lieu: plage. Genre: distraction. Sujet: enfant. Séries: Premier séjour d'Alexandre Promio (1896).

22. Enfants pêchant de crevettes / Children Catching Shrimp (45)

Le goûter des bébés. Vue N° 654. “Trois enfants, un petit garçon placé entre deux petites filles, sont installés à une table pour un goûter ; le petit garçon distribue des fruits à ses deux compagnes plus petites que lui.” Opérateur: [Lumière]. Date: [été 1897]. Lieu: France, La Ciotat, maison Lumière du Clos des Plages. Personnes: De gauche à droite : Madeleine Koehler, son frère Marcel et Suzanne Lumière. Projections: Programmée le 24 octobre 1897 à Lyon (France) sous le titre Goûter de bébé (Lyon républicain, 24 octobre 1897) et le 26 octobre 1897 sous le titre Goûter de bébés (Le Courrier de Lyon, 26 octobre 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: domicile. Personnes identifiées: Madeleine Koehler, Marcel Koehler, Suzanne Lumière. Genre: famille. Sujet: enfant. Séries: Au Clos des Plages.

23. Le Goûter des bébés / Snacks for Babies (654)

Baignade en mer. Vue N° 11. Des enfants se jettent à plusieurs reprises dans les vagues en sautant d’un plongeoir. - Titre issu du Catalogue des vues - Première Liste.- Voir aussi le chapitre L'année 1895 et ses jalons. Opérateur: Louis Lumière. Date: [11 juillet 1895] - 21 septembre 1895. Lieu: France, La Ciotat. Projections: Projetée le 21 septembre 1895 à La Ciotat, Le Clos des Plages (France), sous le titre Baignades à La Ciotat (Le Petit Marseillais, 24 septembre 1895). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 contretype Lumière - 4 copies Lumière. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: plage. Genre: distraction. Sujet: enfant. Séries: Au Clos des Plages.

24. Baignade en mer / Swimming in the Sea (11)

Enfants jouant aux billes. Vue N° 50. “Partie de billes entre quatre ou cinq garçons.” Opérateur: inconnu. Date: [1896] - 4 octobre 1896. Lieu: [France]. Projections: Programmée le 4 octobre 1896 à Lyon (France) sous le titre Gamins jouant aux billes (Lyon républicain, 4 octobre 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Lieu: parc. Genre: distraction. Sujet: enfant. Objet: instrument de jeu.

25. Enfants jouant aux billes / Boys Playing with Marbles (50)

Défilé de voitures de bébés à la Pouponnière de Paris. Vue N° 1099. “Des voitures renfermant chacune un bébé défilent dans une promenade ; d’autres enfants plus grands défilent à pied.” - Graphie originelle du titre : Défilé de voitures de bébés à la Pouponière de Paris.- Deux autres vues non cataloguées tournées à la pouponnière existent sous forme de fragments et représentent “Les ébats des poupons sur l'herbe” et “La visite du docteur”. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - 27 novembre 1899. Lieu: France, Porchefontaine, Pouponnière de Paris (aujourd'hui Centre maternel départemental de Porchefontaine). Projections: Programmée le 27 novembre 1899 à Lyon (France) sous le titre Pouponnière à Paris : défilé de voitures de bébé (Le Progrès, 27 novembre 1899). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: ville-143. Lieu: jardin. Genre: villes et paysages. Sujet: enfant.

26. Défilé de voitures de bébés à la pouponnière de Paris / Baby Cart Parade at the Nursery of Paris (1099)

IV  La France qui travaille / France at Work

Ateliers de La Ciotat. Vue N° 2. Des ouvriers travaillent dans un chantier naval. Opérateur: [Lumière]. Date: [16 janvier 1896] - 22 mars 1896. Lieu: France, La Ciotat, chantier naval des Messageries maritimes. Projections: Programmée le 22 mars 1896 à Lyon (France) sous le titre Les Ateliers des Messageries maritimes (Lyon républicain, 22 mars 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: chantier. Genre: travail. Sujet: ouvrier. Objet: machine et outil. Séries: info-five-69.

27. Ateliers de La Ciotat / La Ciotat Shipyard (2)

Chaudière. Vue N° 20. Louis Lumière, La Ciotat, 1896.

28. Chaudière / A Boiler (20)

Ouvriers réparant un trottoir en bitume. Vue N° 833. Au milieu d’un intense dégagement de vapeur, des ouvriers étalent du bitume sur la chaussée. Titre issu du Catalogue des vues - Sixième Liste. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - 6 mars 1898. Lieu: [France]. Projections: Programmée le 6 mars 1898 à Lyon (France) sous son titre (Lyon républicain du 6 mars 1898). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Lieu: chantier, rue, ville. Genre: travail. Sujet: ouvrier. Objet: machine et outil.

29. Ouvriers réparant un trottoir en bitume / Workers Repairing an Asphalt Sidewalk (833)

Défournage du coke. Vue N° 122. Sur le plateau de défournement, le coke brûlant est poussé hors du four. Des ouvriers l’éteignent au jet d’eau et le mettent en morceaux. Sur le ponton des fours, d’autres ouvriers avancent des wagonnets. Opérateur: inconnu. Date: [25 janvier 1896] - 12 juillet 1896. Lieu: France, Carmaux, cokerie (aujourd'hui détruite). Projections: Projection de vue de Carmaux le 12 juillet 1896 à Toulouse (France) (Le Messager de Toulouse, 12 juillet 1896).Programmée le 19 juillet 1896 à Lyon (France) sous le titre Carmaux : défournage du Coke (Lyon républicain, 19 juillet 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 4 copies Lumière. Pays: France. Ville: Carmaux. Lieu: chantier, usine. Genre: travail. Sujet: ouvrier. Objet: machine et outil. Séries: info-five-70.

30. Carmaux : Défournage du coke / Defrosting Coke (122)

Laveuses sur la rivière. Vue N° 626. Des femmes lavent du linge dans un lavoir, sur le bord d’une rivière. Opérateur: inconnu. Date: [printemps 1896] - 22 octobre 1897. Lieu: [France]. Projections: Déposée au Greffe du Conseil des Prud'hommes de la Ville de Lyon le 22 octobre 1897.Programmée le 14 avril 1900 à Lyon (France) sous le titre Sur le bord de la rivière : laveuses (Le Progrès, 15 avril 1900). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Lieu: cours d’eau. Genre: travail, villes et paysages. Objet: voiture hippomobile.

31. Laveuses sur la rivière / Washerwomen on the River (626)

Pêche aux sardines. Vue N° 70. “De retour de la pêche, les pêcheurs, dans la barque, retirent les sardines prises dans le filet.” Opérateur: [Lumière]. Date: [16 janvier 1896] - 25 avril 1896. Lieu: France, port méditerranéen. Projections: Programmée le 25 avril 1896 à Rouen (France) sous le titre Pêcheurs (Le Nouvelliste de Rouen, 25 avril 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: France. Lieu: port. Genre: travail. Sujet: pêcheur. Objet: bateau. Séries: info-five-69.

32. Pêche aux sardines / Sardine Fishing (70)

Paris : les pompiers, I. Passage des pompes. Vue N° 778. “La vue représente une rue de Paris le long de laquelle descendent les pompes traînées par des chevaux ; la foule suit en masse.Ces cinq vues [cf. n° 1016 à 1020] ont été prises à Paris.” Opérateur: inconnu. Date: [1896] - [28 novembre 1897]. Lieu: France, Paris. Projections: Programmation de Paris : les pompiers le 28 novembre 1897 à Lyon (France) (Lyon républicain, 28 novembre 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Edison. Pays: France. Ville: Paris. Lieu: rue, ville. Genre: militaire. Sujet: acrobate et équilibriste, clown. Objet: machine et outil, voiture hippomobile. Séries: info-five-126.

33. Les Pompiers, I : passage des pompes / The Firemen I: Moving the Pumps (778)

Attelage d’un camion. Vue N° 627. “Plusieurs chevaux traînent péniblement, dans une rue montante, un camion lourdement chargé.” Opérateur: inconnu. Date: [printemps 1896] - [27 novembre 1897]. Lieu: France. Projections: Programmée le 9 juillet 1899 à Lyon (France) sous son titre (Le Progrès, 11 juillet 1899). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Lieu: rue, ville. Genre: travail. Sujet: animal. Objet: voiture hippomobile.

34. Attelage d'un camion / Towing a Heavy Load (627)

V  La France qui s’amuse / France at Play

Voltige. Vue N° 194. Des soldats exécutent les uns après les autres un exercice de voltige qui consiste à se mettre debout sur un cheval. Une première version de ce titre, non cataloguée, a été tournée en 1895 (cf. chapitre L'année 1895 et ses jalons). Elle est présentée les 10 et 12 juin 1895 à Lyon : “Nous avons vu : [.] le même « bleu » commettre maintes bévues et faire les chutes les plus drolatiques, en apprenant à monter à cheval sous la surveillance d'un sous-officier qui se moque de lui.” (Le Progrès, 13 juin 1895). Opérateur: inconnu. Date: [printemps 1896] - [1er mai 1897]. Lieu: France, Lyon, [casernes de la Part-Dieu]. Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: caserne. Genre: militaire. Sujet: soldat. Séries: info-five-72.

35. Voltige / Vaulting (194)

Saut à la couverte. Vue N° 192. Des soldats font sauter un des leurs à la couverte. Une première version de ce titre, non cataloguée, a été tournée en 1895 (cf. chapitre L'année 1895 et ses jalons). Elle est présentée le 12 juin 1895 à Lyon “Nous avons vu un « bleu » passer « à la couverte ».” (Le Progrès, 13 juin 1895). Opérateur: inconnu. Date: [printemps 1896] - [1er mai 1897]. Lieu: France, Lyon, [casernes de la Part-Dieu]. Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: caserne. Genre: militaire. Sujet: soldat. Séries: info-five-72.

36. Saut à la couverte / Jumps on a Rescue Blanket 192)

Bains sur la Saône. Vue N° 562. Des garçons plongent dans l’eau depuis un ponton. En 1883, un arrêté préfectoral interdit la baignade dans la Saône sur les deux rives depuis les limites de la ville de Lyon en amont jusqu'au pont de la Mulatière en aval. Toutefois cette interdiction ne s'étend pas aux bains publics et aux écoles de natation. Les pontons de ces écoles deviennent donc les seuls endroits autorisés et portent le nom de “bêches” lyonnaises. Opérateur: inconnu. Date: [printemps 1897] - [20 juin 1897]. Lieu: France, Lyon, la Saône. Projections: Programmation de Les Bêches lyonnaises le 20 juin 1897 à Lyon (France) (Lyon républicain, 20 juin 1897).Programmée le 21 janvier 1900 à Lyon (France) sous le titre Radeau avec baigneurs sur la Saône (Le Progrès, 21 janvier 1900). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: cours d’eau. Genre: distraction. Sujet: enfant. Objet: bateau.

37. Bains sur la Saône / Swimming in the Saône (562)

Départ de cyclistes. Vue N° 33. “La scène représente un concours de bicyclettes au moment du départ.”Départ des cyclistes pour la course Lyon-Genève. Opérateur: [Lumière]. Date: 12 juillet 1896. Lieu: France, Lyon, [route d'Ambérieu]. Projections: Programmée le 24 juillet 1896 à Lyon (France) sous son titre (Lyon républicain, 24 juillet 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: rue, ville. Événement: compétition. Genre: sport. Objet: bicyclette. Séries: Départ de cyclistes, info-five-53.

38. Départ de cyclistes / The Departure of the Cyclists (33)

Course en sacs. Vue N° 109. “Des jeunes gens font une course en sacs entre deux haies de spectateurs qui s’égayent fort des chutes et des péripéties diverses de cette lutte amusante.” - Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci.- Il existe un remake non catalogué, comportant plusieurs arrêts caméra, tourné au même moment que les vues n° 588 et n° 589. Opérateur: Louis Lumière. Date: [automne 1896] - 25 octobre 1896. Lieu: France, Lyon, Monplaisir. Personnes: Les ouvriers de l'usine Lumière. Projections: Projetée le 25 octobre 1896 à Boulogne-sur-Mer (France) sous le titre La Course en sac (L'Impartial, 28 octobre 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: rue, ville. Genre: distraction. Objet: instrument de jeu.

39. Course en sacs / Sack Jumping (109)

Partie de boules. Vue N° 72. Partie de boules en famille et discussion à propos du gain de la partie. Opérateur: [Louis Lumière]. Date: [16 janvier 1896] - [13 avril 1896]. Lieu: France, La Ciotat, maison Lumière du Clos des Plages. Personnes: De gauche à droite : Pierre Bellingard, probablement André Honnorat, Charles-Albert Winckler, un homme accroupi qui reste inconnu, Lazare Sellier, et Juliette Winckler (avec un col en dentelle blanc). Projections: Programmée le 18 avril 1896 à Lyon (France) sous le titre Une partie de boules (Le Progrès, 18 avril 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: domicile. Personnes identifiées: André Honnorat, Charles-Albert Winckler, Juliette Winckler, Lazare Sellier, Marguerite Lumière, Pierre Bellingard, Rose Lumière. Genre: distraction, famille. Objet: instrument de jeu. Séries: Au Clos des Plages.

40. Partie de boules / A Game of Boules (72)

Partie de tric-trac. Vue N° 74. Deux personnes font une partie de trictrac tandis que d’autres les observent. Le joueur triche, sa partenaire proteste : l’homme referme le boîtier du jeu. Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci. Opérateur: Louis Lumière. Date: [16 janvier 1896] - 13 avril 1896. Lieu: France, La Ciotat, maison Lumière du Clos des Plages. Personnes: De gauche à droite : Rose Lumière, Juliette Winckler, Pierre Bellingard, Antoine Féraud, Charles-Albert Winckler, Marguerite Lumière et Lazare Sellier. Projections: Programmée le 13 avril 1896 à Marseille (France) sous le titre Une partie de tric-trac (Le Petit Marseillais, 13 avril 1896). Eléments filmiques: 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: domicile. Personnes identifiées: Antoine Féraud, Charles-Albert Winckler, Juliette Winckler, Lazare Sellier, Marguerite Lumière, Pierre Bellingard, Rose Lumière. Genre: distraction, famille, vue comique. Objet: instrument de jeu. Séries: Au Clos des Plages.

41. Partie de tric trac / A Game of Backgammon (74)

Départ en voiture. Vue N° 32. Trois femmes s’installent dans une voiture, les serviteurs montent les bagages sur le toit, le véhicule s’éloigne. Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci. Opérateur: Louis Lumière. Date: [16 janvier 1896] - 25 avril 1896. Lieu: France, La Ciotat, Clos des Plages. Personnes: De gauche à droite : Antoine Féraud (de dos), Antoine Lumière (de dos), Marguerite Lumière (en robe sombre), Rose Lumière (en robe claire) et probablement André Honnorat. Projections: Programmée le 25 avril 1896 à Rouen (France) sous le titre Le Départ en voiture (Le Petit Rouennais, 26 avril 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: domicile. Personnes identifiées: André Honnorat, Antoine Féraud, Antoine Lumière, Jeanne Koehler, Madeleine Koehler, Marguerite Lumière, Rose Lumière. Genre: famille. Sujet: enfant. Objet: voiture hippomobile. Séries: Au Clos des Plages.

42. Départ en voiture / Departure on a Carriage (32)

Chamonix : la mer de glace. Descente. Vue N° 1207. “Ces deux vues [cf. n° 814 et 815] représentent des touristes escaladant les séracs de la mer de glace.” Opérateur: inconnu. Date: [25 mai 1899] - [15 avril 1900]. Lieu: France, Chamonix, la Mer de glace. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: Chamonix. Lieu: montagne. Genre: distraction, villes et paysages. Séries: La mer de glace, Les régions françaises à l'Exposition universelle.

43. Chamonix, la mer de glace : Descente / The Valley Glacier at Chamonix: Descent (1207)

V. Pyramide. Vue N° 1044. “Ces équilibristes biens connus ont eu à Paris un très grand succès. Les scènes [cf. n° 383 à 388] sont exécutées en plein air ; leurs titres sont suffisamment explicatifs.” Opérateur: inconnu. Date: [30 mai 1899] - 14 juillet 1899. Lieu: France, Paris. Projections: Programmée le 14 juillet 1899 à Lyon (France) sous le titre Les Krémo à Paris (acrobates) : pyramide (Le Progrès, 16 juillet 1899). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Genre: spectacle. Sujet: acrobate et équilibriste, enfant. Séries: info-five-30, Les Kremo.

44. Les Kremo: Pyramide / The Kremo Family: the Pyramid (1044)

I. Sauts périlleux. Vue N° 1040. “Ces équilibristes biens connus ont eu à Paris un très grand succès. Les scènes [cf. n° 383 à 388] sont exécutées en plein air ; leurs titres sont suffisamment explicatifs.” Opérateur: inconnu. Date: [30 mai 1899] - 14 juillet 1899. Lieu: France, Paris. Projections: Programmée le 6 août 1899 à Lyon (France) sous le titre Paris : les Krémo, équilibre et sauts périlleux (Le Progrès, 6 août 1899). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Genre: spectacle. Sujet: acrobate et équilibriste, enfant. Séries: info-five-30, Les Kremo.

45. Les Kremo: Sauts périlleux / The Kremo Family: Perilous Jumps (1040)

VI  Paris

Panorama pendant l’ascension de la tour Eiffel. Vue N° 992. Panorama du palais du Trocadéro pris depuis un ascenseur de la tour Eiffel, dont on aperçoit la structure au premier plan. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - 27 novembre 1898. Lieu: France, Paris, tour Eiffel. Projections: Programmée le 27 novembre 1898 à Lyon (France) sous le titre Montée dans la tour Eiffel (Lyon républicain, 27 novembre 1898). Technique: Travelling ascendant - 2 plans par collure - Plongée. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Genre: villes et paysages.

46. Panorama pendant l'ascension de La Tour Eiffel / A Tracking Shot from the Elevator to the Eiffel Tower (992)

Bassin des Tuileries. Vue N° 150. Des enfants jouent à pousser leur voilier sur l’eau du bassin. Opérateur: inconnu. Date: [1896] - 5 avril 1896. Lieu: France, Paris, jardin des Tuileries. Projections: Programmée le 5 avril 1896 à Lyon (France) sous le titre Le Bassin des Tuileries à Paris (Lyon républicain, 5 avril 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Lieu: parc. Genre: distraction, villes et paysages. Sujet: enfant. Objet: instrument de jeu.

47. Bassin des Tuileries / The Basin of Tuileries (150)

Le retour. Aux Champs-Élysées. Vue N° 1020. “Ces trois vues [cf. n° 636 à 638] représentent le défilé des voitures au trot.” Opérateur: inconnu. Date: 11 juin 1899. Lieu: France, Paris. Projections: Programmation de Paris : retour du grand Prix le 15 avril 1900 à Lyon (France) (Le Progrès, 15 avril 1900). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Lieu: rue, ville. Événement: fête. Genre: distraction. Objet: voiture hippomobile. Séries: Le Grand Prix à Paris.

48. Le Retour. Aux Champs-Elysées / Return from the Horse Races: at Champs-Élysées (1020)

Panorama des rives de la Seine, [IV]. Vue N° 687. “Ces quatre vues [cf. n° 794 à 797] ont été prises en bateau-mouche ; elles représentent les parties les plus intéressantes de la traversée de Paris.”Panorama des quais de la Seine à proximité de la tour Eiffel. Opérateur: inconnu. Date: [25 octobre 1896] - [7 novembre 1897]. Lieu: France, Paris, quai de Grenelle, la Seine. Projections: Programmation de Panorama del Sena [Panorama de la Seine] le 13 mars 1898 à Barcelone (Espagne) (Diario de Barcelona de avisos y noticias, 13 mars 1898). Technique: Travelling latéral de gauche à droite. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Lieu: cours d’eau. Genre: villes et paysages. Objet: bateau.

49. Panorama des rives de la Seine, IV / A Tracking Shot on the Shores of the Seine IV (687)

Les escaliers du pont de l’Alma. Vue N° 1172. Circulation des visiteurs sur les escaliers du pont de l’Alma. Opérateur: inconnu. Date: 15 avril 1900 - 8 juillet 1900. Lieu: France, Paris, Exposition universelle 1900, quai Debilly. Projections: Programmée le 8 juillet 1900 à Lyon (France) sous le titre Les Escaliers du pont de l'Alma (Le Progrès, 9 juillet 1900). Eléments filmiques: 1 copie Edison. Pays: France. Ville: Paris. Lieu: pont. Événement: exposition. Genre: villes et paysages. Séries: Exposition universelle de Paris 1900.

50. Les Escaliers du pont de l'Alma / The Stairs of the Alma Bridge (1172)

Place de la Concorde (obélisque et fontaines). Vue N° 693. Circulation des piétons fiacres et charrettes sur la place. Opérateur: inconnu. Date: [25 octobre 1896] - [7 novembre 1897]. Lieu: France, Paris, place de la Concorde. Projections: Programmation de Place de la Concorde le 7 novembre 1897 à Lyon (France) (Lyon républicain, 7 novembre 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Lieu: place, ville. Genre: villes et paysages. Objet: voiture hippomobile.

51. Place de la Concorde (obélisque et fontaines) / Place de la Concorde (the Obelisque and the Fountains) (693)

Parvis de Notre-Dame. Vue N° 691. Circulation des piétons et voitures sur le parvis de la cathédrale. Opérateur: inconnu. Date: [25 octobre 1896] - [7 novembre 1897]. Lieu: France, Paris, parvis de l'église Notre-Dame. Projections: Programmée le 28 novembre 1897 à Lyon (France) sous le titre Paris : parvis de Notre- Dame (Lyon républicain, 28 novembre 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Lieu: édifice religieux, ville. Genre: religion, villes et paysages. Objet: voiture hippomobile.

52. Parvis de Notre-Dame (691)

VII  Le Monde, tout proche / The World Nearby

La Canebière. Vue N° 133. Circulation des piétons, tramways, fiacres et charrettes au croisement de deux rues. Graphie originelle du titre : Cannebière. Cette orthographe usitée à l'époque persistera jusqu'en 1927. Opérateur: Lumière. Date: [avril 1896] - 11 avril 1896. Lieu: France, Marseille, la Canebière. Projections: Programmée le 20 novembre 1896 à Marseille (France) sous le titre Cannebière (Le Masque, 20 novembre 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 3 copies Lumière. Pays: France. Ville: Marseille. Lieu: rue, ville. Genre: villes et paysages. Objet: tramway hippomobile et omnibus, voiture hippomobile. Séries: Premiers tournages à Marseille.

53. La Canebière (133)

Biarritz : la plage et la mer. Vue N° 1220. Repos et promenade sur la plage. Opérateur: [Félix Mesguich]. Date: [25 mai 1899] - [15 avril 1900]. Lieu: France, Biarritz, Grande Plage. Personnes: Au fond à droite, le Palais Biarritz (ancienne villa Eugénie), et à gauche, le phare Saint-Martin. Technique: Plongée. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: Biarritz. Lieu: mer, plage. Genre: distraction, villes et paysages. Sujet: enfant. Séries: La station balnéaire de Biarritz, Les régions françaises à l'Exposition universelle, Sud.

54. La Plage et la mer / The Beach and the Sea (1220)

Fort-de-France : marché. Vue N° 1389. Animation d’un marché. Opérateur: [Alexandre Promio]. Date: [10 février 1902] - [11 mars 1903]. Lieu: Martinique, Fort-de-France, Antilles françaises. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Martinique. Ville: Fort-de-France. Lieu: marché. Genre: villes et paysages. Séries: Martinique.

55. Fort de France - marché / A Market at Fort-de-France (1389)

Rentrée à l’étable. Vue N° 313. “Ces quatre dernières vues [cf. n° 1368 à 1371] ont été prises à Genève, lors de l’exposition de 1896.”Un troupeau de chèvres et de vaches conduit par des gardiens traverse la foule des visiteurs. Opérateur: [Alexandre Promio]. Date: 7 mai 1896 - [12 juin 1896]. Lieu: Suisse, Genève, Exposition nationale, Village suisse. Projections: Programmée le 5 juillet 1896 à New York (États-Unis) sous le titre The Return to the Stable (from the Geneva Exposition) [Le retour à l'étable (de l'Exposition de Genève)] (The New York Press, 5 juillet 1896).Programmée le 11 avril 1897 à Lyon (France) sous le titre Suisse. - Rentrée à l'étable (Lyon républicain, 11 avril 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: Suisse. Ville: Genève. Personnes identifiées: François-Henri Lavanchy-Clarke. Événement: exposition. Sujet: animal. Séries: Alexandre Promio à Genève (1896), Le village Suisse de l'Exposition de Genève.

56. Suisse : Rentrée à l’étable / Switzerland: Back to the Barn (313)

Danse au bivouac. Vue N° 266. Des soldats, seuls ou en couple, dansent une jota. Opérateur: Alexandre Promio. Date: [12 juin 1896] - 30 juin 1896. Lieu: Espagne, Madrid, [camp de Vicálvaro]. Projections: Programmée le 30 juin 1896 à Lyon (France) sous le titre Danse d'un bivouac espagnol (Lyon républicain, 30 juin 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: Espagne. Ville: Madrid. Lieu: campagne, champ de manœuvres. Genre: distraction, militaire. Sujet: soldat. Séries: Alexandre Promio à Madrid (1896), Les militaires de Madrid.

57. Madrid : Danse au bivouac / A Camp Dance (266)

Déchargement d’un navire. Vue N° 34. “Des portefaix transportent des colis et des marchandises en traversant la passerelle, tandis que la vapeur sort par le côté du bâtiment.” La sortie contemporaine de cette vue avec celles de Madrid porte à croire qu'elle a pu être tournée par Alexandre Promio, sur sa route vers Madrid, et non à son retour puisqu'il précise dans son “Carnet de route” qu'il est revenu d'Espagne par Bordeaux. Opérateur: [Alexandre Promio]. Date: [21 mai 1896] - [12 juin 1896]. Lieu: Espagne, Barcelone, port. Projections: Programmée le 10 juillet 1896 à Vichy (France) sous le titre Déchargement d'un navire de blé dans le port de Barcelone (L'Écho de Vichy, 10 juillet 1896).Programmée le 26 décembre 1896 à Auxerre (France) sous son titre (L'Indépendant Auxerrois, 26 décembre 1896).Programmée le 8 janvier 1897 à Séville (Espagne) sous le titre Descarga de un barco en el puerto de Barcelona [Déchargement d'un bateau dans le port de Barcelone] (El Noticiero sevillano, 8 janvier 1897).Programmation de Place du port à Barcelone le 5 juillet 1896 à Lyon (France) (Lyon républicain, 5 juillet 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 3 copies Lumière. Pays: Espagne. Ville: Barcelone. Lieu: port. Genre: travail. Sujet: ouvrier. Objet: bateau. Séries: Alexandre Promio à Madrid (1896).

58. Déchargement d'un navire / Unloading a Ship (34)

Panorama du Grand Canal pris d’un bateau. Vue N° 295. Panorama des façades des palais. Opérateur: Alexandre Promio. Date: [25 octobre 1896] - 13 décembre 1896. Lieu: Italie, Venise, Grand Canal. Projections: Programmée le 13 décembre 1896 à Lyon (France) sous le titre Panorama de Venise (Vue du Grand Canal) (Lyon républicain, 13 décembre 1896). Technique: Travelling latéral de gauche à droite. Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: Italie. Ville: Venise. Lieu: cours d’eau. Genre: villes et paysages. Objet: bateau. Séries: Les panoramas d’Alexandre Promio.

59. Venise : Panorama du Grand Canal pris d’un bateau / A Tracking Shot of Canal Grande from a Boat (295)

Entrée du Cinématographe. Vue N° 250. Une foule sort du cinématographe et se disperse dans la rue tandis que des cabs circulent ou stationnent. Cette vue a été tournée avant le 27 avril puisque sur la pancarte d'un homme-sandwich qui passe dans le champ, il est inscrit : “The Old King's Head - A great billiard tournament Monday april 27, 1896.” Opérateur: [Charles Moisson]. Date: [8 mars 1896] - 27 avril 1896. Lieu: Grande-Bretagne, Londres, Leicester Square. Personnes: L'Empire Theater, où ont lieu les projections Lumière. Projections: Programmée le 10 mai 1896 à Lyon (France) sous le titre L'Entrée du Cinématographe à Londres (Lyon républicain, 10 mai 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Grande-Bretagne. Ville: Londres. Lieu: Cinématographe (salle du), rue, ville. Genre: distraction, publicité, villes et paysages. Objet: voiture hippomobile. Séries: Les premiers tournages à l'étranger.

60. Entrée du Cinématographe / Entrance to the Cinématographe (250)

Pont de Westminster. Vue N° 254. Circulation sur le pont. Opérateur: inconnu. Date: [20 février 1896] - 16 août 1896. Lieu: Grande-Bretagne, Londres, Westminster Bridge. Projections: Programmée le 16 août 1896 à Lyon (France) sous le titre Londres : le pont de Westminster et le parlement (Lyon républicain, 16 août 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Grande-Bretagne. Ville: Londres. Lieu: pont, ville. Genre: villes et paysages. Objet: tramway hippomobile et omnibus, voiture hippomobile. Séries: Les premiers tournages à l'étranger.

61. Londres : Pont de Westminster / Westminster Bridge (254)

Panoptikum-Friedrichstrasse. Vue N° 219. Circulation de piétons et de véhicules devant le Panoptikum. - Cette vue n'a pu être prise qu'après le 9 juin 1896, premier jour de l'exhibition des “42 wilde Weiber aus Dahomey” [42 femmes sauvages du Dahomey], qui est annoncée sur le fronton du passage.- Des projections Lumière commenceront à Berlin au 65a de cette rue, à partir du 28 avril 1896. Opérateur: inconnu. Date: 9 juin 1896 - 6 septembre 1896. Lieu: Allemagne, Berlin, Friedrichstraße 164-165, angle de Behrenstraße. Personnes: À gauche, le Panoptikum Castan (au 165 Friedrichstraße) ; au centre, l'entrée du Passage-Panoptikum (au 164 Friedrichstraße). Projections: Programmée le 6 septembre 1896 à Brême (Allemagne) (Bremer Courier, n° 247, 6 septembre 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Allemagne. Ville: Berlin. Lieu: rue, ville. Genre: villes et paysages. Objet: tramway hippomobile et omnibus, voiture hippomobile.

62. Panoptikum - Friedrichstrasse (219)

Pompiers : un incendie, II. Vue N° 711. “Suite de la vue précédente [cf. n° 1096]. Une deuxième pompe, puis la voiture portant les échelles, arrivent sur le lieu du sinistre et les pompiers commencent leurs manoeuvres.”Passage de divers véhicules de pompiers devant la foule qui envahit ensuite la rue. Opérateur: Alexandre Promio]. Date: [21 juin 1897] - [21 octobre 1897]. Lieu: Irlande (aujourd'hui Eire), Dublin. Projections: Projection de vues de Grande-Bretagne et d'Irlande le 21 octobre 1897 au Gatti's à Londres (Grande-Bretagne) (The Era, 23 octobre 1897).Programmation de Un incendie à Dublin le 14 mai 1899 à Lyon (France) (Le Progrès, 14 mai 1899). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière - 2 copies Edison. Pays: Irlande (Eire). Ville: Dublin. Lieu: rue, ville. Genre: militaire. Sujet: acrobate et équilibriste, clown. Objet: machine et outil, voiture hippomobile. Séries: Les vues pour le Triograph (1897).

63. Dublin : Pompiers - Un incendie, II (711)

Panorama de la Corne d’Or. Vue N° 416. Panorama des habitations de la rive européenne et des navires du port. Opérateur: Alexandre Promio. Date: 3 avril 1897 - [25 avril 1897]. Lieu: Turquie d'Europe, Constantinople (aujourd'hui Turquie, Istanbul), Corne d'Or, le Bosphore. Projections: Programmée le 29 août 1897 à Lyon (France) sous le titre Constantinople : panorama de la Corne d'or (Lyon républicain, 29 août 1897). Technique: Travelling latéral de gauche à droite. Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière - 1 copie Edison. Pays: Turquie. Ville: Constantinople. Lieu: cours d’eau. Genre: villes et paysages. Objet: bateau. Séries: Alexandre Promio en Turquie (1897), info-five-125.

64. Turquie : Constantinople : Panorama de la Corne d’Or / A Tracking Shot of the Golden Horn (416)

Caravane de chameaux. Vue N° 407. Passage d’une caravane de dromadaires. Opérateur: Alexandre Promio. Date: 3 avril 1897 - [25 avril 1897]. Lieu: Turquie d'Asie, Jérusalem (aujourd'hui Israël), Palestine. Projections: Programmée le 9 mai 1897 à Barcelone (Espagne) sous le titre Jerusalén (caravana de camellos) [Jérusalem (caravane de chameaux)] (Diario de Barcelona de avisos y noticias, 9 mai 1897).Programmée le 16 avril 1899 à Lyon (France) sous le titre Une caravane dans le désert (Le Progrès,16 avril 1899). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: Turquie d'Asie (Israël). Ville: Jérusalem. Genre: villes et paysages. Sujet: animal. Séries: Alexandre Promio en Turquie (1897), info-five-125.

65. Turquie d’Asie : Caravane de chameaux / A Caravan of Camels (407)

Porte de Jaffa : côté est. Vue N° 401. Circulation de piétons dans une rue. Opérateur: Alexandre Promio. Date: 3 avril 1897 - [25 avril 1897]. Lieu: Turquie d'Asie, Jérusalem (aujourd'hui Israël), porte de Jaffa, Palestine. Projections: Programmation de Jérusalem : porte de Jaffa le 21 novembre 1897 à Lyon (France) (Lyon républicain, 21 novembre 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: Turquie d'Asie (Israël). Ville: Jérusalem. Lieu: rue, ville. Genre: villes et paysages. Séries: Alexandre Promio en Turquie (1897), info-five-125, La porte de Jaffa.

66. Porte de Jaffa: côté Est / The Jaffa Gate: East Side (401)

Les pyramides (vue générale). Vue N° 381. Une caravane de chameliers puis un groupe de marcheurs passent devant le Sphinx et la grande pyramide. Opérateur: Alexandre Promio. Date: 12 mars 1897 - [18 avril 1897]. Lieu: Égypte, Gizeh. Projections: Programmée le 25 avril 1897 à Lyon (France) sous le titre Égypte : les pyramides et le Sphinx (Lyon républicain, 25 avril 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière - 2 copies Edison. Pays: Égypte. Ville: Gizeh. Genre: villes et paysages. Séries: Alexandre Promio en Égypte (1897), Égypte.

67. Egypte : Les Pyramides (vue générale) (381)

Le bey de Tunis et les personnages de sa suite descendant l’escalier du Bardo. Vue N° 1374. Le bey Muhammad al-Hadjdj et sa suite descendent l’escalier. Opérateur: Alexandre Promio. Date: 27 avril 1903. Lieu: Tunisie, Tunis, palais du Bardo. Personnes: Sur la deuxième marche, le bey de Tunis, Muhammad al-Hadjdj. Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Edison. Pays: Tunisie. Ville: Tunis. Lieu: palais royal. Personnes identifiées: identi-745. Événement: voyage officiel. Genre: événement officiel. Sujet: personnalité. Séries: Alexandre Promio en Tunisie (1903), Le président à Tunis, Voyage du président Émile Loubet en Algérie et en Tunisie.

68. Tunisie : Le Bey de Tunis descend l’escalier du Bardo / The Bey of Tunis Descends the Stairs of the Bardo Palace (1374)

Rue Tverskaïa. Vue N° 307. Circulation de passants et de voitures dans la rue pavoisée à l’occasion du couronnement du tsar. « Les fêtes du couronnement, Moscou le 21 mai. — […] La rue Tverskaïa : […] Ce chemin mesure une bonne lieue, c’est la rue Tverskaïa, la principale artère de Moscou, qui mène du palais Petrowsky, où l’empereur est descendu lundi en arrivant de Saint-Pétersbourg, à la place Rouge, c’est-à-dire au Kremlin. […] La rue a été couverte d’une épaisse couche de sable jaune qui assourdit le bruit des grandes bottes. » (Le Messager de Toulouse, Toulouse, 22 mai 1896). Si la rue Tverskaïa est pavoisée, c'est parce que le tsar a fait son entrée solennelle dans Moscou par cette rue pour se rendre au sacre. Opérateur: Charles Moisson. Date: 19 mai 1896 - 1er juin 1896. Lieu: Russie, Moscou, rue Tverskaïa. Projections: Programmée le 9 août 1896 à Lyon (France) sous le titre Moscou : rue Tverskoï pendant les fêtes (Lyon républicain, 9 août 1896).Projection de 18 vues du couronnement du tsar le 24 juin 1896 à Paris (France) dans les salons du Figaro (Le Figaro, 25 juin 1896).Programmation de Le Couronnement du czar le 21 juin 1896 à Rouen (France) (Le Nouvelliste de Rouen, 21 juin 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Edison. Pays: Russie. Ville: Moscou. Lieu: rue, ville. Genre: événement officiel, villes et paysages. Objet: voiture hippomobile. Séries: Couronnement du tsar Nicolas II à Moscou.

69. Moscou: Rue Tverskaïa (307)

Broadway. Vue N° 319. Circulation de piétons, voitures et tramways sur l’avenue. Opérateur: Alexandre Promio. Date: [septembre 1896] - 25 septembre 1896. Lieu: États-Unis, New York, Broadway. Projections: Projection d'une série de vues américaines le 16 décembre 1896 au Photo-Club de Lyon (France) (Lyon républicain, 17 décembre 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: États-Unis. Ville: New York. Lieu: rue, ville. Genre: villes et paysages. Objet: tramway électrique, voiture hippomobile. Séries: Alexandre Promio en Amérique.

70. Broadway (319)

Défilé de policemen. Vue N° 336. Des policiers en rangs serrés défilent devant quelques passants. Opérateur: Alexandre Promio. Date: 11 septembre 1896 - 20 septembre 1896. Lieu: États-Unis, Chicago, Michigan Avenue. Projections: Programmée le 3 janvier 1897 à Lyon (France) sous le titre Chicago : défilé de Policemen (Le Progrès, 3 janvier 1897).Projection d'une série de vues américaines le 16 décembre 1896 au Photo-Club de Lyon (France) (Lyon républicain, 17 décembre 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: États-Unis. Ville: Chicago. Lieu: rue, ville. Événement: parade militaire. Genre: villes et paysages. Sujet: soldat. Séries: Alexandre Promio en Amérique, Chicago.

71. Chicago : Défilé de policemen / A Parade of Policemen (336)

Baignade de chevaux. Vue N° 357. Des chevaux conduits par des palefreniers entrent dans l’eau, tandis qu’un homme essaie de faire reculer des canards qui avancent sur l’eau. Opérateur: Gabriel Veyre. Date: [20 octobre 1896] - 12 novembre 1896. Lieu: Mexique, Guadalajara, ferme d'Atequiza. Projections: Programmée le 12 novembre 1896 à Guadalajara (Mexique) sous le titre Baño de caballos [Baignade de chevaux] (El Correo de Jalisco, 12 novembre 1896). Programmée le 28 mars 1897 à Lyon (France) sous le titre Mexique : baignade de chevaux (Lyon républicain, 28 mars 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 3 copies Lumière. Pays: Mexique. Ville: Guadalajara. Lieu: campagne, ferme. Genre: travail. Sujet: animal. Séries: Gabriel Veyre en Amérique latine (1896-1897), L'hacienda d'Atequiza.

72. Baignade de chevaux / Bathing Horses (357)

Enfants annamites ramassant des sapèques devant la pagode des dames. Vue N° 1274. Des enfants se précipitent pour ramasser les piécettes que leur lancent deux femmes. Il existe une photographie légendée de Gabriel Veyre (fonds Jacquier/Veyre) qui a permis de reconnaître Mme et Mlle Doumer. Les deux femmes sont en train de jeter à la volée des sapèques à des enfants indigènes. Ces pièces de monnaie trouées en leur centre pour faciliter leur transport avec une ficelle, n'avaient que très peu de valeur, comme on peut s'en rendre compte en lisant ce témoignage d'un voyageur français de l'époque : “[...] toujours aussi incommode, toujours enfilée en son milieu en lourds chapelets, elle continue à casser de temps en temps son lien pour aller s'éparpiller par terre, si bien qu'il faut ramasser l'une après l'autre 600 de ces petites rondelles pour relever seulement la valeur de 18 sous français...” (in Régis Antoine, L'Histoire curieuse des monnaies coloniales, ed. ACL, Paris, 1986, p. 117). Opérateur: Gabriel Veyre. Date: 28 avril 1899 - 2 mars 1900. Lieu: Indochine française (aujourd'hui Vietnam), [Annam]. Personnes: Au centre, Madame Paul Doumer et sa fille à droite. Projections: Programmée le 20 janvier 1901 à Lyon (France) sous le titre Indo-Chine : enfants annamites ramassant des sapèques devant la pagode des dames (Le Progrès, 21 janvier 1901). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Vietnam. Lieu: édifice religieux. Personnes identifiées: Mlle Paul Doumer, Mme Paul Doumer. Genre: villes et paysages. Sujet: enfant, personnalité. Séries: Gabriel Veyre en Indochine (1899 - 1900).

73. Indochine : Enfants annamites ramassant des sapèques devant la pagode des dames / Annamese Children Gathering Coins in Front of the Ladies' Pagoda (1274)

Embarquement d’un boeuf à bord d’un navire (11m50). Vue N° 1286. Un boeuf pendu par les cornes est hissé sur le pont. Opérateur: Gabriel Veyre. Date: 28 avril 1899 - 2 mars 1900. Lieu: Indochine française (aujourd'hui Vietnam), [Tonkin]. Projections: Programmée le 18 novembre 1900 à Lyon (France) sous le titre À travers l'Indochine (1° série). Embarquement d'un boeuf à bord d'un navire (Le Progrès, 20 novembre 1900). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Vietnam. Genre: travail. Sujet: animal, ouvrier. Objet: bateau. Séries: Gabriel Veyre en Indochine (1899 - 1900).

74. Indochine : Embarquement d’un bœuf / Boarding a Bull (1286)

Lutteurs japonais. Vue N° 925. Deux hommes en costume traditionnel se livrent un combat au sabre. Opérateur: Constant Girel. Date: octobre 1897. Lieu: Japon, Kyoto, Honshu. Projections: Programmée le 20 février 1898 à Lyon (France) sous son titre (Lyon républicain, 20 février 1898).Programmation de Le tournoi national de Kendo le 1er juillet 1898 à Nagoya (Japon) (Schin-Aichi, 30 juin 1898). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Japon. Ville: Kyoto. Événement: affrontement, compétition. Genre: coutumes, sport. Objet: arme. Séries: Constant Girel au Japon (1897), info-five-53.

75. Japon : Lutteurs japonais / Japanese Fighters (925)

VIII  De la comédie ! / Comedy!

Arroseur et arrosé, [II]. Vue N° 99,2. “Un gamin vient appuyer le pied sur le tuyau avec lequel un jardinier arrose son jardin. Ce dernier, surpris de voir le jet s’arrêter, examine la lance ; à ce moment le gamin lève le pied ; le jet repart et l’arroseur le reçoit en pleine figure ; furieux, il court après le gamin et lui donne une correction.” Il est à noter que cette vue est répertoriée sous le numéro de série 99 en bande pour Kinora et était peut-être également vendue sous le n° 99 dans les catalogues Lumière. Opérateur: inconnu. Date: [printemps 1896] - [1er mai 1897]. Lieu: France, Lyon, Monplaisir. Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: jardin. Genre: comédie, vue comique. Sujet: enfant. Séries: Arroseur et arrosé.

76. Arroseur arrosé II / Tables Turned on the Gardener II (99)

Bonne d’enfants et soldat. Vue N° 103. “Une bonne d’enfants se promène avec un enfant à la main en lisant un roman. Elle ne s’aperçoit pas que l’enfant la quitte pour aller jouer et elle laisse pendre sa main comme si elle le tenait encore. Un cuirassier lui prend doucement la main et marche aux côtés de la bonne, qui croit toujours conduire l’enfant et qui manifeste son mécontentement quand elle s’aperçoit de la farce.” Un des personnages est celui qui interprète le rôle du photographe dans la vue n° 212 tournée à Lyon. Opérateur: inconnu. Date: [hiver 1896-1897] - 7 mars 1897. Lieu: France, [Lyon, Monplaisir]. Projections: Programmée le 4 janvier 1902 à Paris (France) sous son titre (Programme du 4 au 11 janvier 1902, le Select, 6, bd. Saint-Denis, Paris, Bibliothèque Historique de La ville de Paris). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: jardin, parc. Genre: comédie, vue comique. Sujet: enfant, soldat. Objet: costumes.

77. Bonne d’enfant et soldat / A Nurse and a Soldier (103)

Football. Vue N° 699. Deux équipes disputent un match de football. Opérateur: [Alexandre Promio]. Date: [21 juin 1897] - [21 octobre 1897]. Lieu: Grande-Bretagne, Londres. Projections: Projection de vues de Grande-Bretagne et d'Irlande le 21 octobre 1897 au Gatti's à Londres (Grande-Bretagne) (The Era, 23 octobre 1897).Programmée le 10 avril 1898 à Lyon (France) sous le titre Foot-ball (Lyon républicain, 10 avril 1898). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 contretype Lumière - 1 copie Lumière. Pays: Grande-Bretagne. Ville: Londres. Genre: sport. Séries: info-five-53, Les vues pour le Triograph (1897).

78. Football (699)

Querelle de matelassières. Vue N° 948. “Deux matelassières se sont prises de querelle ; un passant veut les séparer, mais d’un commun accord les deux matelassières se précipitent sur lui.” Opérateur: inconnu. Date: [1897] - [décembre 1898]. Lieu: France. Projections: Programmée le 11 décembre 1898 à Lyon (France) sous son titre (Lyon républicain, 11 décembre 1898). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 contretype Lumière - 3 copies Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Événement: affrontement. Genre: comédie, vue comique. Objet: costumes.

79. Querelle de matelassières / Quarreling Mattress-Makers (948)

L’amoureux dans le sac. Vue N° 885. “Pendant qu’un amoureux descend l’échelle de corde dont il s’était servi pour aller trouver sa belle, le mari dispose doucement sous l’échelle un sac dans lequel tombe le jeune homme et il lui applique alors une vigoureuse correction.”Farce jouée par le mari d’une belle à l’amoureux de celle-ci. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - 12 juin 1898. Lieu: France, Lyon. Personnes: Sur le petit balcon, Eugénie Laurent. Projections: Programmée le 12 juin 1898 à Lyon (France) sous son titre (Lyon républicain, 12 juin 1898). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: décor. Personnes identifiées: Eugénie Laurent. Genre: comédie, vue comique. Objet: costumes.

80. L'Amoureux dans le sac / Lovers in a Sack (885)

Chapeaux à transformation. Vue N° 105. À l’aide d’un chapeau à larges bords, Félicien Trewey caricature quelques personnalités et différents types de personnages : Bruant, Édouard III d’Angleterre, l’écossais, le chinois, le pêcheur de sardines, le concierge, Don Basile, le bonnet de police et l’armée du salut. Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci. Opérateur: Louis Lumière. Date: [16 janvier 1896] - [9 février 1896]. Lieu: France, La Ciotat, Clos des Plages. Personnes: Félicien Trewey. Projections: Programmée le 23 février 1896 à Lyon (France) sous le titre Les Chapeaux à transformation (Lyon républicain, 23 février 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 6 copies Lumière. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: décor. Personnes identifiées: Félicien Trewey. Genre: spectacle. Sujet: religieux. Objet: costumes. Séries: Félicien Trewey, info-five-32.

81. Chapeaux à transformation / Metamorphoses of a Hat (105)

24e chasseurs alpins : leçon de boxe. Vue N° 171. Les chasseurs alpins exécutent diverses figures de boxe. Opérateur: inconnu. Date: [février 1897] - [7 mars 1897]. Lieu: France, Villefranche-sur-Mer. Projections: Programmée le 28 mars 1897 à Lyon (France) sous le titre Chasseurs alpins : leçon de boxe (Lyon républicain, 28 mars 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: Villefranche-sur-Mer. Lieu: caserne. Genre: militaire, sport. Sujet: soldat. Séries: Les 24e et 27e bataillons de chasseurs alpins en garnison, Les chasseurs alpins.

82. 24e chasseurs alpins : leçon de boxe / Alpine Hunters: Boxing Lesson (171)

27e chasseurs alpins : assaut d’un mur. Vue N° 177. Deux sections de chasseurs alpins escaladent un mur puis le descendent. Opérateur: inconnu. Date: [février 1897] - 14 mars 1897. Lieu: France, Menton. Projections: Programmée le 14 mars 1897 à Lyon (France) sous le titre Chasseurs alpins : assaut d'un mur (Le Progrès, 14 mars 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 4 copies Lumière. Pays: France. Ville: Menton. Lieu: caserne. Genre: militaire. Sujet: soldat. Séries: Les 24e et 27e bataillons de chasseurs alpins en garnison, Les chasseurs alpins.

83. Chasseurs alpins : assaut d’un mur / Alpine Hunters: Charging over a Wall (177)

Le scieur de bois mélomane. Vue N° 880. Un homme découpe des bûches en jouant d’un trombone au bout duquel est fixée une scie. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - 22 juin 1898. Lieu: France, Lyon. Projections: Déposée au Greffe du Conseil des Prud'hommes de la Ville de Lyon le 22 juin 1898. Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Ville: Lyon. Genre: comédie, vue comique. Objet: instrument de musique.

84. Le scieur de bois mélomane / A Musical Sawyer (880)

Danseuse de ballet. Vue N° 648. Une ballerine exécute quelques pas de danse, puis, tandis qu’elle salue, un homme lui apporte des fleurs. Titre issu du Catalogue des vues - Première, deuxième, troisième et quatrième Listes réunies. Opérateur: inconnu. Date: [1896] - 22 octobre 1897. Lieu: [France, Paris]. Projections: Déposée au Greffe du Conseil des Prud'hommes de la Ville de Lyon le 22 octobre 1897.Programmée le 9 janvier 1898 à Naples (Italie) sous le titre La Bossi a Parigi [La Bossi à Paris] (Corriere di Napoli, 9 janvier 1898).Programmée le 18 juin 1899 à Lyon (France) sous son titre (Le Progrès, 18 juin 1899). Technique: Tournage en intérieur. Eléments filmiques: négatif Lumière - 3 copies Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Événement: danse. Genre: art. Sujet: danseur. Séries: info-five-26.

85. Danseuse de ballets / A Ballet Dancer (648)

Charcuterie mécanique. Vue N° 107. “Un cochon est introduit dans un appareil mécanique et il suffit de tourner une manivelle pour faire sortir de l’autre côté : jambons, saucisses, boudins, etc.” Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci. Opérateur: Louis Lumière. Date: [16 janvier 1896] - 18 avril 1896. Lieu: France, [La Ciotat], [Clos des Plages]. Projections: Programmée le 18 avril 1896 à Lyon (France) sous son titre (Le Progrès, 18 avril 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 contretype Lumière. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: parc. Genre: comédie, vue comique. Sujet: animal.

86. Charcuterie mécanique / A Sausage Machine(107)

IX  Un siècle nouveau / A New Century

Machine à damer. Vue N° 637. Des ouvriers arasent le sol tandis qu’une machine dame la terre. Opérateur: inconnu. Date: printemps 1897. Lieu: France, canal de Jonage. Projections: Programmée le 8 août 1897 à Lyon (France) sous le titre Canal de Jonage : machine à damer (Lyon républicain, 8 août 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Lieu: chantier. Genre: travail. Sujet: ouvrier. Objet: machine et outil. Séries: Le canal de Jonage.

87. Machine à damer / A Tamping Machine (637)

Scaphandrier. Vue N° 92. Dans un bassin de radoub, des hommes actionnent une pompe à air pour alimenter un scaphandrier qui, une fois sorti de l’eau, est déshabillé par d’autres hommes. Opérateur: inconnu. Date: [16 janvier 1896] - 3 mai 1896. Lieu: France, [port méditerranéen]. Projections: Programmée le 3 mai 1896 à Lyon (France) sous le titre Le Scaphandrier (Lyon républicain, 3 mai 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Lieu: port. Genre: travail. Sujet: ouvrier. Objet: machine et outil. Séries: info-five-69.

88. Scaphandrier / A Diver [A Surface-Supplied Diver] (92)

Vue prise d’une plate-forme mobile, I. Vue N° 1155. Circulation des visiteurs debout sur le trottoir roulant. Opérateur: inconnu. Date: 15 avril 1900 - [24 mai 1900]. Lieu: France, Paris, Exposition universelle 1900. Projections: Programmation de Vue prise d'une plate-forme mobile le 24 mai 1900 à Lyon (France) (Le Progrès, 26 mai 1900). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Événement: exposition. Genre: villes et paysages. Objet: trottoir roulant. Séries: Exposition universelle de Paris 1900, La plate-forme mobile.

89. Exposition Universelle : Vue prise d’une plate-forme mobile I / Paris World's Fair: A View from a Moving Platform (1155)

Descente des voyageurs du pont de Brooklyn. Vue N° 324. Des piétons et véhicules en tous genres circulent sur la chaussée, tandis que des piétons traversent la passerelle et descendent l’escalier. La vue est prise à Manhattan. Opérateur: Alexandre Promio. Date: [septembre 1896] - 25 septembre 1896. Lieu: États-Unis, New York. Projections: Programmée le 10 janvier 1897 à Lyon (France) sous le titre New York : descente des voyageurs du pont de Brooklyn (Lyon républicain, 10 janvier 1897).Projection d'une série de vues américaines le 16 décembre 1896 au Photo-Club de Lyon (France) (Lyon républicain, 17 décembre 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Edison. Pays: États-Unis. Ville: New York. Lieu: pont, rue, ville. Genre: villes et paysages. Objet: tramway électrique, voiture hippomobile. Séries: Alexandre Promio en Amérique.

90. Descente des voyageurs du pont de Brooklyn / Travellers Descend from the Brooklyn Bridge (324)

Puits de pétrole à Bakou. Vue de près. Vue N° 1035. Les derricks dégagent des fumées noires. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - 6 août 1899. Lieu: Russie (aujourd'hui Azerbaïdjan), Bakou, plateau de Balakhani-Sabountchi. Projections: Programmation de Bakou pétrole en feu le 6 août 1899 à Lyon (France) (Le Progrès, 6 août 1899). Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Azerbaïdjan. Ville: Bakou. Lieu: chantier. Genre: travail, villes et paysages. Objet: machine et outil. Séries: Bakou.

91. Puits de pétrole à Bakou : Vue de près / Oil Well in Baku: A Close View (1035)

Lancement du “Varese” à Livourne. Vue N° 1086. Lancement d’un navire. Graphie originelle du titre : Lancement du “Varene” à Livourne. Opérateur: Francesco Felicetti. Date: 6 août 1899. Lieu: Italie, Livourne, chantier naval Orlando. Projections: Programmée le 20 octobre 1900 à Lyon (France) sous le titre Lancement du Varene, à Livourne (Le Progrès, 22 octobre 1900). Technique: Plongée. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Italie. Ville: Livourne. Lieu: chantier. Événement: cérémonie, lancement de navire. Genre: événement officiel, militaire. Objet: bateau. Séries: Lancement du Varese (1899).

92. Lancement du Varese à Livourne / Launching the Varese at Livorno (1086)

X  Déjà, le cinéma / Vanguards of Cinema

Vue prise d’une baleinière en marche. Vue N° 1241. “La scène a été prise sur la baleinière ; on voit de très près les matelots qui rament avec effort ; au fond, la mer avec des bateaux.” Opérateur: inconnu. Date: [1897] - [18 mars 1900]. Lieu: France, [Hyères]. Projections: Programmée le 15 décembre 1900 à Lyon (France) sous son titre (Le Progrès, 16 décembre 1900). Technique: Travelling avant. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Ville: Hyères. Genre: militaire. Sujet: marin. Objet: bateau. Séries: À bord de "La Couronne", info-five-77.

93. Vue prise d’une baleinière en marche / View from a Whaleboat (1241)

Accident d’automobile. Vue N° 2021. “Un vieux mendiant traverse une chaussée et tombe au moment où survient une automobile qui le culbute et le coupe en morceaux. Un colleur d’affiches témoin de l’accident se précipite à son secours ainsi que le chauffeur auteur involontaire de l’accident. Le colleur d’affiches voyant le désespoir du pauvre chauffeur, lui propose de recoller les membres du vieux mendiant. Après cette opération le colleur d’affiches et le chauffeur remettent sur pied le mendiant qui, revenu à la vie, continue sa route pendant que l’automobile s’éloigne.” Opérateur: inconnu. Date: [18 janvier 1903] - 7 octobre 1905. Lieu: France. Projections: Annoncée à la vente le 7 octobre 1905 sous son titre (L'Industriel forain, 7-10 octobre 1905). Technique: Plusieurs plans par collures (3 trucages) - Longueur : 28 mètres. Eléments filmiques: négatif Lumière en 2 bobines - 1 copie Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Lieu: rue, ville. Genre: comédie, vue comique. Objet: voiture automobile. Séries: Les dernières vues comiques.

94. Accident d’automobile / Car Accident (hors catalogue, 2021)

Bocal aux poissons rouges. Vue N° 18. Des poissons nagent dans un bocal. Opérateur: inconnu. Date: [1896] - 21 mars 1897. Lieu: [France]. Projections: Programmée le 21 mars 1897 à Lyon (France) sous son titre (Lyon républicain, 21 mars 1897). Technique: [Tournage en intérieur]. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Lieu: domicile. Genre: distraction. Sujet: animal.

95. Bocal de poissons rouges / Goldfish Bowl (18)

Mauvais temps au port. Vue N° 1096. “Scène analogue à la précédente [cf. n° 678], prise en Italie.” Opérateur: inconnu. Date: [1897] - 29 octobre 1899. Lieu: Italie. Projections: Programmée le 29 octobre 1899 à Lyon (France) sous le titre Tempête dans un port (Le Progrès, 29 octobre 1899).Programmée le 14 avril 1900 à Lyon (France) sous son titre (Le Progrès, 15 avril 1900). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière - 1 copie Edison. Pays: Italie. Lieu: mer, port. Genre: villes et paysages. Objet: bateau.

96. Mauvais temps au port / Bad Weather at the Port (1096)

En file indienne sur les glaciers avec les raquettes, I. Montée. Vue N° 1255. “Cette vue très intéressante, représente les soldats munis de raquettes et avançant sur la neige en file indienne ; la vue est prise pendant la montée.” Opérateur: inconnu. Date: [été 1899]. Lieu: France, les Alpes. Projections: Projection à partir du 12 avril 1900 à Paris (France), dans le pavillon des Voyages animés (L'Exposition par l'image, [1900]).Programmée le 20 janvier 1901 à Lyon (France) sous le titre Chasseurs alpins : dans les glaciers. Montée avec les raquettes (Le Progrès, 21 janvier 1901). Technique: Contre-plongée. Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Lumière. Pays: France. Lieu: champ de manœuvres, montagne. Genre: militaire. Sujet: soldat. Séries: Les chasseurs alpins, Les manœuvres en 1899.

97. Mont-Blanc : en file indienne avec les raquettes / In Single File on Snowshoes (1255)

En file indienne dans la montagne, I. Montée. Vue N° 1253. “Les alpins montent le long d’un glacier ; la vue représente une longue file de soldats qui serpente dans la neige.” Opérateur: inconnu. Date: [été 1899]. Lieu: France, les Alpes. Projections: Programmation de Chasseurs alpins en file indienne le 19 mai 1901 à Lyon (France) (Le Progrès, 22 mai 1901). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 copie Edison. Pays: France. Lieu: champ de manœuvres, montagne. Genre: militaire. Sujet: soldat. Séries: Les chasseurs alpins, Les manœuvres en 1899.

98. Mont-Blanc : en file indienne dans la montagne / In Single File on the Mountain (1253)

Fumerie d’opium. Vue N° 1270. Deux Indochinois allongés fument une pipe qu’ils se passent à tour de rôle. Opérateur: Gabriel Veyre. Date: 28 avril 1899 - 2 mars 1900. Lieu: Indochine française (aujourd'hui Vietnam), [Annam]. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Vietnam. Genre: coutumes. Séries: Gabriel Veyre en Indochine (1899 - 1900).

99. Fumerie d’opium / Smoking Opium (1270)

Duel au pistolet (longueur : 12 mètres). Vue N° 35. Deux duellistes, armés de pistolets, font feu : l’un d’eux est touché et s’écroule. On lui apporte les premiers soins, tandis qu’on éloigne l’autre. Du point de vue de la durée de l'action et du jeu des acteurs (en comparaison au n° 235, où il est évident qu'il s'agit d'une reconstitution), la mise en scène est ici si bien réglée qu'elle peut encore faire passer l'action pour un duel authentique. Opérateur: Gabriel Veyre. Date: 12 ou 13 décembre 1896. Lieu: Mexique, Mexico, parc de Chapultepec. Projections: Programmée le 21 février 1897 à Lyon (France) sous le titre Mexique : un Duel au pistolet (Lyon républicain, 21 février 1897). Technique: Longueur : 12 mètres. Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: Mexique. Ville: Mexico. Lieu: parc. Evénement: affrontement. Genre: comédie. Objet: arme. Séries: Gabriel Veyre en Amérique latine (1896-1897). Timeline

100. Mexique : Duel au pistolet / Duel with Pistols (35)

Panorama pris d’un ballon captif. Vue N° 997. Panorama de la foule sur une place puis des toits des maisons alentour pris pendant l’ascension d’un ballon. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - [décembre 1898]. Lieu: [France]. Projections: Programmée le 2 juin 1901 à Lyon (France) sous le titre Panorama pris d'un ballon (Le Progrès, 4 juin 1901). Technique: Travelling ascendant - Plongée. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: France. Genre: distraction. Objet: aérostat.

101. Panorama pris d’un ballon captif / Tracking Shot from a Hot Air Balloon (997)

Lancement d’un navire. Vue N° 57. Au lancement du navire dont on n’aperçoit que la coque, le public s’écarte. - Dans le Catalogue des vues - Première Liste qu'il a remis à Georges Sadoul en 1946, Louis Lumière a annoté les vues qu'il s'attribuait dont celle-ci.- Le nom du navire est la Persévérance, le 3e du nom. Opérateur: [Louis Lumière]. Date: 21 mars 1896. Lieu: France, La Seyne-sur-Mer, chantier naval de la Société des Forges et chantiers de la Méditerranée. Projections: Programmée le 18 avril 1896 à Lyon (Lyon) sous le titre Lancement d'un navire (Le Progrès, 18 avril 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: La Seyne-sur-Mer. Lieu: chantier. Événement: lancement de navire. Objet: bateau. Séries: info-five-69.

102. Lancement d’un navire / Launching a Ship (57)

XI  A bientôt Lumière / See You Soon, Lumière

Le squelette joyeux. Vue N° 831. Danse d’une marionnette à fils. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - 20 mars 1898. Lieu: [France]. Projections: Programmée le 20 mars 1898 à Lyon (France) sous son titre (Le Progrès, 20 mars 1898). Technique: 2 plans par arrêt caméra. Eléments filmiques: 1 copie Lumière. Pays: France. Lieu: décor. Genre: spectacle. Sujet: acrobate et équilibriste. Séries: info-five-32.

103. Le squelette joyeux / The Jolly Skeleton (831)

Danse serpentine, [II]. Vue N° 765,1. “Cette vue représente la danse serpentine bien connue ; mise en couleurs, cette scène fait beaucoup d’effet.”Une danseuse exécute la danse serpentine en faisant tournoyer les pans de son ample robe. - L'apparition tardive des vues Lumière coloriées et montées laisse supposer que cette vue est postérieure à la précédente.- L'inscription “Via due macelli” sur un élément du décor laisse penser que cette vue a pu être tournée à Rome, où se trouve la “via dei Due Macelli” [rue des Deux Abattoirs]. Opérateur: inconnu. Date: [1897] - [19 juin 1899]. Lieu: [Italie, Rome]. Projections: Projection d'une Danse serpentine en couleur le 19 juin 1899 à Rome (Italie) (Il Messaggero, 19 juin 1899). Technique: 2 plans par collure, constitués de la même vue aboutée - Il existe une copie coloriée au pinceau. Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 contretype Lumière - 1 copie Edison. Pays: Italie. Ville: Rome. Lieu: décor. Événement: danse. Genre: art. Sujet: danseur. Objet: costumes. Séries: Danses serpentines.

104. Danse serpentine / Serpentine Dance (765)

Bataille de neige. Vue N° 101. “Un grand nombre de personnages se battent à coups de boules de neige. Au milieu de cette mêlée, survient un cycliste sur lequel tout le monde lance des boules et qui finit par rouler par terre; il se relève et s’esquive vivement avec sa bicyclette et la bataille reprend de plus belle.” Opérateur: inconnu. Date: 31 janvier 1897 - 7 février 1897. Lieu: France, Lyon, Monplaisir, cours Gambetta (aujourd'hui cours Albert Thomas). Projections: Programmée le 7 février 1897 à Lyon (France) sous le titre Scène comique : bataille de neige (Lyon républicain, 7 février 1897). Eléments filmiques: négatif Lumière - 1 contretype Lumière - 5 copies Lumière - 2 copies Edison. Pays: France. Ville: Lyon. Lieu: rue, ville. Événement: affrontement. Genre: comédie, distraction, vue comique. Objet: bicyclette.

105. La bataille de neige / A Snowball Fight (101)

Le village de Namo : panorama pris d’une chaise à porteurs. Vue N° 1296. Panorama de la rue d’un village et de ses habitants pris d’une chaise à porteur. Opérateur: Gabriel Veyre. Date: 25 janvier 1900 - 14 février 1900. Lieu: Indochine française (aujourd'hui Vietnam), village de Namo, Annam. Projections: Programmée le 15 décembre 1900 à Lyon (France) sous le titre Indochine. - Village de Namo (vue prise d'une chaise à porteur) (Le Progrès, 16 décembre 1900). Technique: Travelling arrière. Eléments filmiques: négatif Lumière. Pays: Vietnam. Genre: villes et paysages. Sujet: enfant. Objet: pousse-pousse et chaise à porteur. Séries: Gabriel Veyre en Indochine (1899 - 1900), La route du Col des Nuages.

106. Le village de Namo : panorama pris d’une chaise à porteurs / The Namo Village: a Tracking Shot from a Sedan Chair (1296)

Colleurs d’affiches. Vue N° 677. “Un colleur d’affiches applique une affiche sur celle qu’un de ses confrères vient de coller ; fureur du premier et bataille.” Opérateur: [Alexandre Promio]. Date: septembre 1897. Lieu: France, Paris. Projections: Programmée le 30 janvier 1898 à Lyon (France) sous son titre (Lyon républicain, 30 janvier 1898). Technique: Metteur en scène : Georges Hatot. Eléments filmiques: négatif Lumière - 3 copies Lumière. Pays: France. Ville: Paris. Lieu: rue, ville. Événement: affrontement. Genre: comédie, publicité, vue comique. Séries: Les vues mises en scène par Georges Hatot (1897).

107. Colleurs d’affiches / A Billposter (677)

Écriture à l’envers. Vue N° 42. Félicien Trewey exécute un tour en écrivant les mots “Mesdames et Messieurs nos Remerciements” sur un tableau, en partant de la fin et à l’envers. Opérateur: [Louis Lumière]. Date: [16 janvier 1896] - [9 février 1896]. Lieu: France, La Ciotat, Clos des Plages. Personnes: Félicien Trewey. Projections: Programmée le 30 août 1896 à Lyon (France) sous son titre (Lyon républicain, 30 août 1896). Eléments filmiques: négatif Lumière - 2 copies Lumière. Pays: France. Ville: La Ciotat. Lieu: décor. Personnes identifiées: Félicien Trewey. Genre: spectacle. Sujet: acrobate et équilibriste. Objet: costumes. Séries: Félicien Trewey, info-five-32.

108. Ecriture à l’envers / Writing in Reverse (42)

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